.png)
Më 21 mars u shpallën nominimet për çmimet e sivjetme Bafta TV Awards 2023. Kryesues të grupit janë “This is Going to Hurt”, bazuar në kujtimet e Adam Kay për jetën e një mjeku të ri të NHS-së, dhe “The Responder”, me protagonist Martin Freeman si një oficer policie i degraduar që lufton problemet personale dhe profesionale në një polici imagjinare të Merseyside.
Ndërsa të dy janë pretendentë të fortë – veçanërisht i pari, një përshtatje shumë e arritur e kurorëzuar nga një performancë me të vërtetë e mirë nga Ben Whishaw – mendoj se disa gjëra janë anashkaluar padrejtësisht. “The English” befasisht origjinali revizionist i Hugo Blick-ut, ishte gjëja më e mirë në TV vitin e kaluar, por nuk arriti të sigurojë nominimet për mini-serialin më të mirë ose – pavarësisht performancës më të mirë në karrierë të Emily Blunt – Aktorja më e mirë kryesore. (Të paktën Chaske Spencer është kandidat për aktorin kryesor më të mirë).
Ekziston edhe “Andor”, i cili supozova se do të ishte një shtesë e turbullt në ekskluzivitetin e “Star Wars”, por megjithatë sfidoi pritshmëritë e mia me inteligjencën dhe tregimin e tij të tendosur. Shfaqja e Disney+ mori një nominim të vetëm në kategoritë kryesore, për Fiona Shaw në kategorinë Aktorja më e mirë në rol dytësor dhe humbi në kategorinë e programit më të mirë ndërkombëtar.
E kuptoj që shijet janë subjektive, se çmimet do të lënë gjithmonë disa njerëz të zhgënjyer, por sipas meje këto dy seriale – origjinale, të guximshme dhe më interesante se çdo dramë tjetër televizive e publikuar vitin e kaluar – duhet të kishin udhëhequr garën për ceremoninë e madhe të majit. Fakti që ata nuk do të më sugjerojnë një sëmundje më të gjerë kur bëhet fjalë për klimën aktuale kulturore: ka një krizë në rrëfim.
Më lejoni të shpjegohem. Të gjitha shfaqjet e nominuara tregojnë histori të llojllojshme, por ato nuk janë domosdoshmërisht të nxitura nga një narrativë e fortë në mënyrën se si janë “The English” dhe “Andor”. “This is Going to Hurt” ndihet si një seri vinjetash, për shembull, ndërsa kandidati për dramë “I Am Ruth”, i cili paraqiti Kate Winslet si një grua, vajza e së cilës është bërë praktikisht në koma nga mediat sociale, është pjesë e një përpjekjeje modeste drejt një lloji drame që hedh poshtë çdo komplot të dallueshëm në përpjekjen e saj për të dhënë një mesazh në shtëpi.
Një tjetër gjë që frenon dëshirën tonë për të treguar histori është fiksimi, – i galvanizuar vitet e fundit, – me jetën e vërtetë. Ka një tundje Bafta për “The Thief”, “His Wife and the Canoe”, bazuar në rastin e John Darwin, i cili hyri në një stacion policie në vitin 2007, më shumë se pesë vjet pasi kishte falsifikuar vdekjen e tij në një aksident në brigjet e Co Durham. Ekziston edhe seria e fundit, e kritikuar e “The Crown”, që lidhet me mundimet e Windsors në vitet 1990 - megjithëse çdo ngjashmëri me realitetin ishte në këtë rast thjesht rastësi.
Ajo që “The English” dhe “Andor” tregojnë është fuqia e imagjinatës. Të dyja me mjeshtëri ngjallin botë të tëra; të çojë në diçka të re dhe befasuese; refuzojnë çdo trope të parashikueshme. Pa dyshim, “The English” marrin frymëzim nga ngjarjet historike, por shumë pak ndihen të njohur në historinë e saj të shkëlqyer, ndonjëherë të çuditshme, të një zonje të parë viktoriane, që kërkon hakmarrje. Këtu ishte një histori që mund të ishte ndjerë si një fantazi, por në vend të kësaj ishte formuar me profesionalizëm në diçka psikologjikisht reale.
Kriza në rrëfim nuk kufizohet vetëm në dramën televizive. Fiksioni letrar është veçanërisht i ndjeshëm për momentin, dhe këtu tabloja është edhe më e ngarkuar dhe e ndërlikuar. Përveç një obsesioni pas ngjarjeve të vërteta, industria e zakonshme e botimeve është gjithashtu e lidhur në nyje rreth identitetit, autenticitetit, përvojës së jetuar: fjalë dhe fraza dëshpëruese që mbytin krijimtarinë. Çfarë do të thotë kjo, pjesërisht, pjesërisht të drejtohesh drejt gjërave të tilla si autofiction, të cilat hedhin poshtë çdo gjë çuditërisht imagjinare në favor të një tregimi jo aq të ndryshëm nga përvoja e vetë shkrimtarit (ose në disa raste duke krijuar një histori që është pothuajse e njëjtë).
Më kanë pëlqyer shumë shembuj të sa më sipër: për shembull, “Consent” nga Vanessa Springora, dhe është një nga librat më të guximshëm që mendoj se kam lexuar ndonjëherë. Por problemi është se vepra të tilla mjegullojnë kufirin midis asaj që është reale dhe asaj që nuk është. Ju nuk mund të vini në dyshim vërtetësinë e historisë së Springora - dhe kështu paqartësia del nga dritarja. Në veprat më të vogla të autofiksionit, ekziston një direktivë morale gjithëpërfshirëse dhe imagjinata është e tepërt.
Gjëja e çuditshme është se kohët e fundit “të rrëfyerit” është bërë një fjalë kryesore. Shikoni faqen e internetit të çdo botuesi ose autori dhe do të shikoni duke i dhënë dëshmi rëndësisë së tij, me një lloj toni të heshtur që sugjeron një nderim. Megjithatë, kjo ndihet e pasinqertë në një klimë ku së vërtetës – ose, guxoj ta them, “tw vërtetës personale” – i jepet besim mbi çdo gjë tjetër.
Duke menduar sërish për dramën televizive, më kujtohen disa nga veprat e shkëlqyera të së kaluarës (disa fitues të Bafta-s, disa jo), si fantazitë e çuditshme muzikore të Dennis Potter-it “Pennies from Heaven” dhe “The Singing Detective”, gjë që na ndihmoi të kuptonim gjendjen njerëzore. Njëra mënyrë informonte tjetrën, dhe ndërkohë që kishte elementë të autobiografisë, ajo u maskua mirë nga krijimtaria verbuese e Potterit.
Edhe diçka si “The Boys from the Blackstuff”, historia e Alan Bleasdale për shtresat e papuna të Liverpool Armac në Britaninë e Thatcher, kombinoi komente të majme politike me diçka shumë më të çuditshme, pasi dëshmuam se figura e vetmuar e Yosser Hughes të Bernard Hill humbi të gjithë ndjenjën e krenarisë mashkullore, një lloj makthi halucinativ.
Në fund të fundit, ne duhet të fillojmë të investojmë në mendjet e shkrimtarëve të rinj, të cilët mund të japin një rrëfim në të njëjtën mënyrë siç kanë bërë Potter ose Bleasdale ose Blick. Gjithçka ka të bëjë me të mësuarit për t’i besuar përsëri imagjinatës - një besim që aktualisht ndihet i shkelur. /Nga Ben Lawrence, kritik arti; The Telegraph/
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
