.png)
“Mjaftonte një shikim tek ai djalë, ndikimin që kishte te publiku, veçanërisht tek ai femëror, për të kuptuar se ai do të ishte më i madhi”.
Kështu Tom Hanks përmblodhi syrin e Tom Parker, menaxherit dhe promotorit të Presley-t që Baz Luhrmann i kërkoi të luante në filmin biografik mbi mbretin e rock ‘n roll-it, Elvis, me Warner Bros në SHBA, film i cili do të dalë më 24 qershor. Ai i mbijetoi atij njëzet vjet dhe vetëm pas vdekjes së tij hodhi dritë të plotë në biografinë e tij misterioze - tregimtari i filmit, ai që hap trailerin që Luhrmann, përkrah protagonistit Austin Butler ( parë më parë në filmin e Tarantino-s Once Upon a Time in Hollywood), u shfaq në një konferencë për shtypin.
“Traileri fillon me atë duke thënë: “Ata duan që unë të jem keqbërësi i kësaj historie”. Nuk është mirë, mendoj se Tom ka pritur një jetë për një rol si ky. Parker tregon dhe mbron versionin e tij të ngjarjeve. Ai e tregon historinë nga këndvështrimi i tij, një mënyrë që ne të shmangim realizimin e një filmi bardh e zi. Pandemia, natyrisht, ka zgjatur kohëzgjatjen e filmit, të shkruar nga Luhrmann me Sam Bromell. Hanks madje mori Covid-in. Por autori i Romeo & Juliet dhe Moulin Rouge ka qenë gjithmonë i famshëm për kohët e tij shumë të gjata. “Më pëlqen të zhytem plotësisht në historitë që tregoj, të hyj në to. E bëra me Moulin Rouge, madje edhe me ‘The Great Gatsby’, prandaj më merr shumë kohë për të bërë filma. Në këtë rast, unë shkova të jetoja në Memphis, shkova në Nashville për të gjetur se kush ishte Presley”.
Ikonë, superhero
Ikonë, superhero, arketip i tragjedisë amerikane? “Shekspiri nuk bëri kurrë një vepër biografike, ai përdori jetën e të tjerëve si një kanavacë për të eksploruar ide më të gjera. Për të thënë, Amadeus nuk është një film për Mozartin, por për xhelozinë. Përveç pasionit tim personal për muzikën e tij, nuk ka shëmbëlltyrë artistike më të mirë se ajo e Presley-t për të eksploruar Amerikën në vitet 1950, 1960 dhe 1970. Filmi rrëfen njëzet vjet të shëmbëlltyrës së Mbretit të rock ‘n roll-it, The Pelvis, Memphis Flash. Djali i vogël i lindur në Tupelo në Mississippi në 1935 dhe i nënshkruar nga Parker në 1955, duke lëvizur fillesat e çdo hapi të suksesit të karrierës së tij pas suksesit, Jailhouse Rock, Love Me Tender, Hound Dog, duke përfshirë kllapa kinematografike me marrëveshjen me Paramount Pictures. Dhe më pas, pas shërbimit të tij ushtarak në Gjermani, shfaqjet në Las Vegas dhe vitet shtatëdhjetë me epilog në Graceland, rezidencën e Memphis, para vdekjes së tij në moshën 42-vjeçare në 1977.
“Nëse dëgjoni regjistrimet e para të viteve 1950, - thekson regjisori australian, - ai duket diçka ndryshe. Asnjëherë nostalgjike, jo e sjellshme, provokuese. Ata që e panë më pas e kujtojnë si një tronditje, nuk kishin parë diçka të tillë më parë, nuk mund të mos vihej re se sa e çuditshme ishte për publikun e kohës”. Filmi, premton ai, nuk do të jetë një kartë e shenjtë apo një përpjekje për imitim. Siç ndodh shpesh me biografitë muzikore. “Përkundrazi, një interpretim”. Priscilla Presley është Olivia DeJonge. Butler, i zgjedhur pas një kasting që zgjati gjashtë muaj, studioi një vit për të kënduar si Elvisi: është zëri i tij që do ta dëgjojmë në këngët e viteve pesëdhjetë. Dhe, thotë ai, gjithashtu ka punuar shumë për të mësuar se si të lëvizë si ai.
“Por puna më e vështirë ishte eksplorimi i humanizmit të një njeriu që përfaqësonte një pasqyrë të shoqërisë, i cili u bë pothuajse një superhero në kulturën popullore”. Zemra e filmit, parashikon Luhrmann, është historia e marrëdhënies së tij me komunitetin e zi, i lindur në Tupelo në kishën që ndoqi me nënën e tij. “Gjëja kryesore në jetën e Elvisit është lidhja e tij me komunitetin dhe kulturën e zezë. Është telajo në të cilën është shkruar jeta e tij, po ta heqësh këtë nuk ka më histori. Ai u rrit në mes të tij, herë pas here ishte i vetmi fytyrë e bardhë në klube. Shëmbëlltyra e tij është brenda muzikës ungjillore, e tij është një udhëtim shpirtëror. Ai ishte një qenie shpirtërore”. Gjë që pati një ndikim të jashtëzakonshëm me mënyrën e tij të të kënduarit dhe lëvizjes, madje edhe në atë që do të kishte qenë revolucioni seksual i viteve gjashtëdhjetë.
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
