.png)
Gazeta Si – Shumë është thënë dhe shkruar për Paul McCartney-n, tani 83 vjeç, gjatë dhe pas pjesëmarrjes së tij në grupin ikonë muzikor të Britanisë, “Beatles”.
Por ka një moment në karrierën e tij që shpesh është anashkaluar, ndonjëherë i parë me dyshim nga fansat: ai i Wings, grupit që ai formoi në vitin 1971 me gruan e tij, Linda.
Është subjekti i dokumentarit “Man on the Run”, i cili rrëfen në mënyrë intime dhe të sinqertë atë që mund të quhet jeta e dytë e McCartney-t, ajo që filloi pas shpërbërjes së “Beatles”.
Dokumentari, i disponueshëm në “Amazon Prime” që nga e premtja e kaluar, u drejtua nga Morgan Neville, i cili më parë kishte drejtuar ose prodhuar dokumentarë mbi njerëz, si Johnny Cash, Anthony Bourdain dhe Taylor Swift dhe në përgjithësi u prit mirë si nga publiku ashtu edhe nga kritikët.
Titulli i tij është një referencë për albumin më të suksesshëm të Wings, “Band on the Run” të vitit 1973, por protagonisti i vërtetë i rrëfimit është, në fakt, një i tillë.
“Man on the Run” bashkon imazhe dhe regjistrime shpesh të papara më parë. Ai kombinon materiale arkivore mbi muzikën e “Beatles”-ave dhe obsesionin e tyre me grupin me foto, filma dhe dokumente të ofruara nga vetë McCartney, i cili, përveçse është narratori kryesor i dokumentarit, është edhe producent ekzekutiv.
Komentet e tij të fundit janë të ndërthurura me ato nga intervistat e vjetra me të dhe anëtarët e Wings, ndër të tjerë.
Megjithatë, askush nuk tregohet duke folur, kështu që rrëfimi shoqërohet vetëm nga zërat e tyre: një zgjedhje e pazakontë që u vlerësua, sepse jep përshtypjen se gjithçka zhvillohet gradualisht, në vend që të komentohet dekada më vonë.
Duke folur për “Forbes”, Neville e përshkroi “Man on the Run” si një lloj vazhdimi të “Get Back”, dokumentarit monumental të Peter Jackson rreth ditëve të fundit të Beatles së bashku gjatë regjistrimit të këngëve të tyre.
Qëllimi i tij ishte të shmangte si historitë e njohura dhe të treguara mirë, ashtu edhe një portret të parashikueshëm të McCartney-t: kështu që ai u përqendrua në karrierën e tij të re menjëherë pas “Beatles”.
E gjitha rrjedh nga ndjenja e çorientimit e lidhur me shpërbërjen e vështirë të grupit, e cila ndodhi në vjeshtën e vitit 1969 për shkak të mosmarrëveshjeve midis anëtarëve dhe që i është atribuar faktorëve të ndryshëm në varësi të asaj se kush e rindërtoi atë.
Problemet në fakt ishin të ndryshme, të lidhura për shembull, si me pakënaqësinë e George Harrison, ashtu edhe me marrëdhënien ndërhyrëse të John Lennon me Yoko Ono-n.
Por mbi të gjitha, kishte njëfarë intolerance ndaj McCartney-t, i cili në atë kohë ishte udhëheqësi i vërtetë krijues i grupit dhe e ushtronte rolin e tij me një qëndrim disi autoritar.
Pasi “Beatles” u shpërbënë, McCartney u zhvendos me gruan dhe dy vajzat e tij të vogla në fermën që kishte blerë në Skoci “për t’i shpëtuar” gjithë presionit, thotë ai në dokumentar, por nuk pati sukses.
Ai shpjegon gjithashtu se ishte i bindur se nuk do të bënte më kurrë muzikë, megjithatë, shpejt filloi të regjistronte këngë të reja.
Në vitin 1971, ai dhe Linda McCartney publikuan albumin “Ram”, i cili u etiketua shpejt si një nga albumet më të këqija të të gjitha kohërave (vetëm për t’u rivlerësuar shumë vite më vonë).
Pastaj lindi “Wings”, me të në vokal dhe bas, gruan e tij në tastierë dhe Denny Laine në kitarë kryesore, plus një sërë muzikantësh pak a shumë të përkushtuar.
Ndërsa John Lennon ishte bërë një idhull kundërkulture në Nju Jork në fillim të viteve 1970, McCartney eksperimentoi me një estetikë të çuditshme pop, siç shkroi kritiku i filmit, Peter Bradshaw në “The Telegraph”, e cila u bë e suksesshme në vetvete.
Në një farë mënyre, me Wings, ai filloi nga e para, me koncerte të improvizuara në universitete dhe klube të vogla, duke luajtur përfundimisht para mijëra njerëzve në Australi, Shtetet e Bashkuara dhe Japoni.
McCartney u përpoq të krijonte një marrëdhënie të barabartë me anëtarët e tjerë të grupit, por kuptohet, duke pasur parasysh famën e tij të jashtëzakonshme, kjo nuk funksionoi, siç tregojnë dy prej tyre, Henry McCullough dhe Denny Seiwell në dokumentar.
Dhe po aq e kuptueshme, vendimet e tij u nxitën nga presioni i madh për të vazhduar të kishte sukses, i nxitur nga pyetje të vazhdueshme rreth asaj që do të bënte më pas dhe nëse dhe kur “Beatles” do të ribashkoheshin.
E gjithë kjo ndërsa talleshin për të luajtur me gruan e tij, e cila nuk kishte ndonjë talent të veçantë muzikor dhe e cila u trajtua shumë keq nga kritikët dhe madje edhe nga publiku thjesht, sepse ishte grua.
Uebsajti autoritativ i filmave, “RogertElbert.com”, vlerësoi montazhin e shpejtë dhe krijues të dokumentarit, duke shkruar se ai kalon nga seksione pothuajse idilike, në të tjera që pasqyrojnë tensionet në jetën e McCartney-t.
Gjatë atyre viteve, ai u shfaq si një lloj i fiksuar pas kontrollit, por i mungonte një vizion i qartë se çfarë të bënte.
Revista “Rolling Stones”, nga ana tjetër, vlerësoi portretin intim dhe poetik të personazhit në dokumentar, “në cepin më të nënvlerësuar të karrierës së tij”.
“Man on the Run” shmang imponimin e idesë, se Wings ishin një grup i keqkuptuar ose i nënvlerësuar; në të njëjtën kohë, nuk thellohet në çështje të caktuara, si ndikimi i miqësisë së tij me Lennon dhe vdekja e tij në fillim dhe fund të Wings, i cili u shpërbë disa muaj pas vrasjes së tij më 8 dhjetor 1980, në New York.
Ndërsa më pak vetë-përgëzues sesa dokumentarë të tjerë të ngjashëm, “RogerEbert.com”, gjithashtu e gjeti atë jo bindës ndonjëherë, sepse tenton të mos vërë kurrë në dyshim perspektivën e protagonistit.
Sidoqoftë, për Alissa Wilkinson të “New York Times”, dokumentari do t’i kënaqë, si fansat më të zjarrtë të McCartney-t, ashtu edhe ata që e njohin pak dhe duan të zbulojnë diçka më shumë rreth njërit prej këngëtarëve dhe kompozitorëve më të talentuar në historinë e muzikës të 60 viteve të fundit.
Përshtati: Gazeta “Si”
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
Lini një Përgjigje