Inteligjenca Artificiale është kudo në çmimet ‘Oscar’

Gazeta Si – Në realizimin e “Avatar: Fire and Ashes”, një film i konsideruar shumë teknologjik, u përdor më pak inteligjencë artificiale sesa në filmin “The Sinners” të Ryan Coogler, i konsideruar si një vepër më artizanale.

Filmi i James Cameron, megjithëse kryesisht i gjeneruar nga kompjuteri, nuk përdor inteligjencë artificiale gjeneruese, siç e ka shpjeguar vazhdimisht regjisori, i cili është kategorikisht kundër inteligjencës artificiale. Nga ana tjetër, dihet që softueri i AI “Revize”, u përdor për “The Sinners”.

Megjithatë, “Avatar: Fire and Ashes” mori tre nominime në çmimet “Oscar” dhe nuk ishte midis nëntë të nominuarve për Filmin më të Mirë, ndërsa “The Sinners” mori 16, një total që asnjë film nuk e kishte arritur ndonjëherë.

Akademia, organizata që menaxhon votimin e çmimeve “Oscar” dhe prodhon ceremoninë e ndarjes së çmimeve, ka zgjedhur të mos vendose kufizime ose rregulla në lidhje me përdorimin e inteligjencës artificiale në filmat konkurrues.

Edhe pse secili prej 10,000 personave që votojnë për çmimet “Oscar” e bën këtë sipas ideve të veta, Akademia ka një qëndrim zyrtar: AI as nuk ndihmon dhe as nuk kufizon shanset për të fituar një çmim: “Në zgjedhjen e çmimit, Akademia gjykon rezultatin, duke marrë parasysh shkallën e kontributit njerëzor në procesin autorial dhe krijues”.

Ky qëndrim shumë tolerant u bë i domosdoshëm vitin e kaluar, kur një nga filmat e nominuar në disa kategori, “The Brutalist” i Brady Corbet, ishte në qendër të një polemike.

Redaktori i filmit, Dávid Jancsó, shpjegoi në një intervistë me një botim tregtar se softueri “Respeecher” ishte përdorur për të përmirësuar dialogun hungarez të aktorëve Felicity Jones dhe Adrien Brody, në mënyrë që ai të tingëllonte në të vërtetë hungarisht.

Si Jones, ashtu edhe Brody ishin kandidatë për çmimin “Oscar”, ashtu si edhe Karla Sofia Gascon, protagonistja e Emilia Pérez, e cila u ndihmua gjithashtu në disa pjesë nga “Respeecher”.

Vitin e kaluar, pati shumë diskutime rreth përshtatshmërisë së këtyre aktorëve që konkurronin me të tjerët dhe masës në të cilën performancat e tyre ishin ndihmuar nga inteligjenca artificiale. Jones dhe Gascon nuk kishin qenë kurrë në garë për çmimin dhe, në fakt, nuk fituan, por Brody fitoi.

Kjo tregoi se sa shumë pranohet ky lloj përdorimi i inteligjencës artificiale nga regjisorët e Hollivudit dhe votuesit e çmimit “Oscar”.

Akademia madje shqyrtoi mundësinë që çdo prodhim të zbulonte përdorimin e inteligjencës artificiale në filmat e nominuar, por në fund vendosi kundër saj, duke preferuar që të gjithë të votonin për rezultatin përfundimtar në vend të procesit që çoi në atë rezultat.

Siç u përmend, këtë vit, gjërat janë shumë të ndryshme: Inteligjenca Artificiale po përdoret nga çdo prodhim, veçanërisht ato me buxhete më të vogla që nuk mund të përballojnë të paguajnë njerëz për detyra të caktuara.

Vetëm James Cameron dhe disa të tjerë kanë autoritetin dhe burimet për të bërë një film si “Avatar: Fire and Ashes”, duke përdorur dhe paguar dhjetëra mijëra punëtorë.

Në të kundërt, filma të tjerë si “Battlefield 2” i Paul Thomas Anderson (i cili gjithashtu kushtoi një pasuri) përdorin vazhdimisht mjete gjeneruese të Inteligjencës Artificiale në post-prodhim, domethënë, pasi të përfundojë xhirimet, për të përmirësuar zërin dhe imazhin.

Është një proces i përdorur gjithmonë që kur filmat u bënë për herë të parë dhe tani kërkohet një softuer Inteligjence Artificiale në çdo rast (përfshirë filmin e Paul Thomas Anderson) për të pastruar dialogun, për të balancuar zërin, për të stabilizuar imazhet, ose edhe thjesht për të përmirësuar dhe përshpejtuar proceset e brendshme dhe kështu për të ulur kostot.

Rasti i “The Sinners”, megjithatë, është i jashtëzakonshëm. Aktori Michael B. Jordan luan dy personazhe, binjakë dhe për këtë arsye shpesh është në të njëjtën skenë me veten.

Që nga ardhja e efekteve vizuale të gjeneruara nga kompjuteri, ky efekt ndonjëherë është arritur duke “dyfishuar” aktorin në ekran – domethënë, duke vendosur dy performanca të ndara të të njëjtit aktor në të njëjtin imazh – dhe në të tjera duke përdorur një zëvendësues, fytyra e të cilit aplikohet digjitalisht.

Në skenat ku u zgjodh kjo teknikë e dytë, AI nuk u përdor për të arritur këtë efekt, i cili kërkon përpjekje të gjera njerëzore kornizë për kornizë për të siguruar që është gjithmonë i besueshëm dhe pa gabime, por për të automatizuar dhe përshpejtuar pjesën më përsëritëse të procesit, duke ia lënë vëmendjen ndaj detajeve ndërhyrjes njerëzore.

Fakti që ata përdorën softuer të AI, nuk e ndryshon faktin se filma si “Battlefield 1” dhe “The Sinners”, konsiderohen shembujt më të mirë të vitit të kinemasë autoriale, ambicies artistike dhe mjeshtërisë.

Sipas Eric Barmack, i cili ndjek zhvillimin e inteligjencës artificiale në prodhimin e filmave për “The Ankler”, në këtë moment historik, përdorimi i inteligjencës artificiale në filmat amerikanë tolerohet, dhe madje shpërblehet, vetëm nëse fshihet dhe nuk dëmton iluzionin e mjeshtërisë së filmit.

Anasjelltas, një film si “Avatar: Fire and Ashes”, i cili nuk përdor fare inteligjencën artificiale, mbetet mishërimi i filmave të gjeneruar nga kompjuteri dhe kështu lufton për të fituar çmimet “Oscar”.

Në një moment tjetër historik, në vitin 2010, kur inteligjenca artificiale nuk ekzistonte ende, “Avatari” i parë mori nominime të shumta dhe çmime të shumta.

Përshtati: Gazeta “Si”

Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.