Muzeu i Luvrit dhe Pikaso, një marrëdhënie lavdie dhe skepticizmi

Një marrëdhënie e trazuar dhe reciprokisht mbresëlënëse: Duke filluar nga e mërkura, Muzeu francez i Luvrit do të eksplorojë dialogun midis Muzeut prestigjioz të Parisit dhe artistit spanjoll, Pablo Picasso, dy gjigantë në historinë e artit që vijnë në një “lexim” të kryqëzuar.

Midis 13 tetorit dhe 31 janarit 2022, ekspozita “Les Louvre de Pablo Picasso” do të shfaqë 450 piktura, vizatime, skulptura, printime, fotografi dhe dokumente të tjera arkivore, duke përfshirë disa fragmente “të pazakonta” që nuk janë parë kurrë më pare, nuk janë shfaqur.

Picasso (1881-1973) “kishte një fuqi të jashtëzakonshme të vizionit, mirëkuptimit dhe integrimit në art”, tha për “AFP” drejtoresha Marie Lavender, e para femër që drejton Muzeun e Luvrit.

Në korridoret e Luvrit parizian, të cilat Picasso “i vizitoi pa u lodhur që nga viti 1900”, “ai gjeti një material frymëzues”, siguron ajo.

Lavdërime dhe dyshime

Vizitorët do të jenë në gjendje të zhyten në rindërtimin e disa seksioneve të Muzeut të Parisit, të cilat do të kombinojnë krijimet e gjeniut spanjoll me ato nga të cilat ishte në gjendje të bënte përshtypje.

“Ka gjëra të famshme, si puna e tij në “Dreka në bar” të Edëard Manette. Dhe shumë rrallë, siç është marrëdhënia e tij me artin egjiptian, pikturat e Fiumicin, objektet e artit, bizhuteri, frymëzimi i tij në qeramikë”, thotë Lavender.

Një nga pjesët më mbresëlënëse është “Banja Turke”, një “kryevepër e famshme” nga Jean-Auguste-Dominic English.

Përveç formave, ngjyrave dhe lëvizjeve të piktorit kubist, ekspozita thekson një histori tjetër: marrëdhënien e artistit me institucionin, e cila ka qenë një marrëdhënie komplekse mes lavdërimit dhe skepticizmit.

Edhe pse marrëdhëniet personale të Pikasos me kuratorë të tillë si Georges Sales, drejtor i Muzeut Francez nga viti 1945 në 1957, ndonjëherë ishin të shkëlqyera, letrat dhe artikujt na kujtojnë se artistët janë gjithashtu të ndarë në raste, të tilla si “Affair Picasso”, kur Këshilli Artistik i Muzeve Kombëtarë hyri në polemikë mbi pikturën e tij “Jeta prej çeliku” (1937).

“Dhimbje dhe zemërim”

Kuratori thotë se Luvri nganjëherë ka qenë shumë kritik ndaj Pikasos dhe se ka një keqkuptim midis ekspertëve të pikturës moderne në lidhje me modernitetin e punës së tij.

Krijohet përshtypja se provokimi që ai gjeti mbi personalitetin njerëzor ishte i vështirë për t’u pranuar nga konservatorët. Disa ndryshuan mendje, por të tjerët mbetën skeptikë ose të largët.

Sidoqoftë, Luvri përfundoi “duke luajtur me magjinë e emrit të tij”, me një rezultat të ekspozitës së përkohshme.

Kjo marrëdhënie pasionante, e cila arriti kulmin në një ekspozitë të madhe në vitin 1971, gjithashtu bëri të mundur që “të kuptohej marrëdhënia e tij me personazhin e famshëm” dhe “të zbulohej Luvri i shekullit të 20-të, i cili iu hap modernizmit”.

Kjo ekspozitë “e paharrueshme” tregon një pamje tjetër të Parisit të Poshtëm.

“Edhe pse është komplekse dhe e një niveli të lartë shkencor”, thotë drejtuesja e Luvrit, ekspozita përfshin një “dëshirë për të qenë e arritshme për të gjithë llojet e auditorëve”.

Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.