“Ditari i Bridget Jones”, historia e një komedie të suksesshme që ndoshta nuk mund të bëhej më

Kanë kaluar njëzet vjet që nga adaptimi filmik i best sellerit “Bridget Jones's Diary” të Helen Fielding: një nga komeditë romantike të njohura që shënoi dekadën e parë të viteve 2000 para korrektësisë së re politike dhe fushatës #metoo. Filmi ridizajnoi hartografinë e këtij zhanri dhe madje u distancua nga kronika e padëmshme dhe e butë e pranimit të vetvetes në një botë ku e keqja ende nuk shihej si një mëkat kardinal. Ishte Fielding, në fakt, në 2018 që shkroi për vëllimin kolektiv “Feminists Don’t Wear Pink” dhe diskutoi faqet në të cilat heroina e saj u distancua nga mënyra se si i kishte përshkruar aventurat e saj, duke u penduar që kishte bërë humor mbi zakonet e koleges së saj “Mister Fissatette”.

Komploti

E dashuruar me shefin e saj Daniel Cleaver, 30-vjeçarja Bridget Jones po luftonte me peshën, alkoolin dhe pirjen e duhanit. Ajo ishte një punonjëse e shtëpisë botuese, takon nënën e saj Pam gjatë festës rituale të Vitit të Ri, që do të donte ta shihte të martuar me avokatin e divorcuar, Mark Darcy, i cili ndërsa merrte një qëndrim të ashpër ndaj saj e bën atë të reflektojë mbi nevojën për të ndryshuar jetën e saj.

Bridget fillon kështu të mbajë një ditar, të cilit t'i besojë të gjitha të vërtetat për veten dhe synimet e saj për ndryshim; dhe ndërkohë, megjithatë, arrin të krijojë një marrëdhënie me Danielin e lakmuar. Sa kohë do të të duhet të kuptosh që nuk do të jesh ti ai që do të ndryshosh zakonet e papenduara të kësaj të fundit dhe se njeriu i vërtetë i jetës tënde, me gjithë praninë e të dashurës së tij të zymtë Natasha, është pikërisht Marku?

Një frymë e çuditshme e ajrit

Me regji nga e sapoardhura Sharon Maguire dhe skenar nga vetë Fielding (me praninë e Richard Curtis, autori ekspert i Notting Hill dhe Four Weddings and a Funeral), “Bridget Jones's Diary” nisi lehtësisht suksesin e tij paralajmërues në një epokë (e cila sot duket shumë e largët) në të cilën ende nuk mund të kishte frikë nga ndonjë mendjemadhësi e lirë. Jo një feminizëm militant: ishte më tepër një frymë e çuditshme e ajrit në përfaqësimin e “rifreskuar” të luftës së përjetshme midis sekseve të rrëfyera nga kinemaja amerikane që nga vitet 1930. Nuk është një kryevepër, por e rishikuar sot jep një matje të kohës dhe mënyrave të shpejta dhe të palosura bashkëkohore.

Dhe nëse Bridget mbetet një anti-heroinë me një personalitet të lartë, të aftë për të minuar stereotipet dhe mësimin e saj “moral” (pranimi dhe respektimi i vetvetes pa u varur nga gjykimi i të tjerëve) është akoma e vlefshme, forma kinematografike (dhe dialoguese), e cila mbështet kërkesat e saj tashmë është pothuajse relikt i një epoke të humbur.

E jashtëzakonshmja Zellweger

Forca e një filmi si “Bridget Jones's Diary” qëndron edhe në kastin e mrekullueshëm: Renée Zellweger e jashtëzakonshme ishte në fakt e vetmja aktore e mundshme në gjendje të punonte fiziologjikisht mbi personazhin; dhe kjo performancë simbioze mbetet në mënyrë të pashmangshme më e larta dhe më e paharrueshmja (në kuptimin etimologjik) në karrierën e saj. Pjesa tjetër e ekipit nuk është më pak se ajo: askush përveç Hugh Grant nuk mund të mishërojë zbrazëtinë e brishtë të shefit të saj Daniel, ndërsa Mark Darcy i Colin Firth është një monument vetënënçmues i masës dhe nënvlerësimit.

Gemma Jones dhe Jim Broadbent (prindërit e Bridget) nuk duhet të harrohen, për arsyet e përshkruara në fillim, por mbi të gjitha gjithnjë e talentuar (dhe çuditërisht pak e përdorur në role të rëndësishme) Embeth Davidtz në rolin e “interesit të dashurisë” nga Darcy para “zbulimit” të protagonistit.

“Bridget Jones: The Edge of Reason”

Megjithëse potenciali i karakterit dhe “mesazhi” mund të konsiderohej i rraskapitur me një film të vetëm. Suksesi i operacionit (dhe disponueshmëria lakmitare e një romani të dytë) gudulisi lakminë e producentëve. Në vitin 2004, tre vjet pas prototipit, libri i dytë i Fielding me të njëjtin emër (botuar në 1999) u transmetua në ekran. “Bridget Jones: The Edge of Reason”, titulli profetik: regjisori Beeban Kidron transportoi atmosferën e origjinalit si një qëllim në vetvete, publikut nuk i pëlqeu aq shumë dhe u deshën dymbëdhjetë vjet për t'i dhënë drejtësi personazhit me vazhdimin e dytë “Bridget Jones’s Baby” (2016), bazuar në një skenar origjinal.

Me kthimin në frenat e regjisores së filmit të parë Sharon Maguire dhe një vështrim të ri te protagonistja, tani dyzet vjeç dhe duke luftuar me pakënaqësi të tjera ekzistenciale (siç ishte amësia deri më tani e munguar), saga çuditërisht gjeti një vitalitet të ri.

Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.