.png)
Më 10 maj 2023, Christine McCarthy, shefja financiare e Disney, njoftoi heqjen e disa përmbajtjeve nga platforma e transmetimit Disney+. Këta ishin filma dhe seriale televizive, gjithsej 76 prodhime, të cilat papritur dhe të gjitha së bashku nuk ishin më të disponueshme.
Është rasti më i bujshëm i një tendence që filloi më pak se dy vjet më parë dhe është ende në vazhdim: platformat e transmetimit po heqin masivisht përmbajtjen e tyre më pak fitimprurëse, domethënë përmbajtjen që shikohet më pak. Ndër titujt e hequr nga Disney+ ishin “The World According To Jeff Goldblum”, filmi Artemis Fowl nga Kenneth Branagh dhe seriali i bazuar në filmin Willow.
Ky nuk është rotacioni normal i filmave ose serialeve që ofron secila platformë nga ana tjetër, por një strategji që synon të përmbajë kostot që heq nga disponueshmëria prodhimet që janë në pronësi të platformës, të cilat për këtë arsye nuk ka gjasa të vihen në dispozicion nga konkurrenca. Arsyet janë në thelb ekonomike: mbajtja e këtyre titujve në katalog ka një kosto dhe kompanitë kryesore nuk po ia dalin më aq mirë nga pikëpamja financiare sa të mund ta përballojnë atë. Nuk dihet se çfarë do të bëhet me këto prodhime, nëse do të ruhen (që ka një kosto) apo nëse rrezikojnë të zhduken.
Heqja sistematike është pjesë e një plani më të përgjithshëm për të riorganizuar llogaritë e kompanive kryesore, kompanitë më të mëdha të prodhimit dhe shpërndarjes së filmit. Të gjithë ata (përveç Sony/Columbia) kanë investuar një pjesë të madhe të kapitalit të tyre në 4 vitet e fundit në ndërtimin e platformave të tyre të transmetimit dhe më pas në plotësimin e katalogëve të tyre, me besimin se kjo ishte e ardhmja e shpërndarjes në dëm të kinemasë.
Disa, si Disney, falë pandemisë, kanë devijuar gjithashtu shumë filma të krijuar për shpërndarje në kinema vetëm në shpërndarjen online. Sidoqoftë, kolapsi i tregut të aksioneve, fillimisht i Netflix dhe më pas i kompanive të tjera kryesore, ka hedhur poshtë shumë nga ato që u menduan. Disney+ humbi 1 miliard dollarë vitin e kaluar dhe HBO Max humbi 217 milionë dollarë.
Shpërndarja vetëm në internet është dëshmuar të jetë më pak fitimprurëse sesa publikimi i filmave në kinema në fillim, dhe ajo që më parë nxiti listimin në bursë (d.m.th. premtimi për gjithnjë e më shumë abonentë) ka treguar kufijtë e saj. Tani platformat duhet të jenë gjithashtu kompani të shëndetshme për të shmangur pakënaqësinë e investitorëve të tyre.
Strategjia e mbajtjes së kostove dhe rritjes së fitimeve, e cila përfshin edhe heqjen e produksioneve, ka të bëjë pothuajse me të gjitha platformat. Platforma e transmetimit të Warner Bros, e quajtur HBO Max dhe më pas u riemërua thjesht Max pas bashkimit të Warner me grupin Discovery, hoqi në mënyrë progresive 87 tituj midis gushtit 2022 dhe majit 2023.
Heqja e përmbajtjes lejon që të dy të mos paguajnë honoraret dhe të mos paguajnë kostot e ruajtjes.
Por kjo strategji na lejon gjithashtu t’i konsiderojmë ato prona si humbje tatimore (sepse ato kishin një vlerë që heqja e tyre uli papritur) dhe për rrjedhojë t’i zbriten nga taksat. Që nga operacioni i heqjes së tij majin e kaluar, Disney ka marrë një ulje të vlerës së katalogut të saj prej rreth 2 miliardë dollarë, kështu që shuma për të cilën do të duhet të paguajë taksat do të jetë më e vogël se ajo 2 miliardë.
Me synimin për të maksimizuar fitimet, në raste të caktuara platformat mund ta kenë më të leverdishme t'i shesin këto tituj në platforma të tjera, duke i mbajtur ato në dispozicion. Për shembull, HBO Max shiti të drejtat e transmetimit në internet të Raised By Wolves dhe Westworld te FAST, një platformë transmetimi që është falas dhe financohet nga reklamat (si televizioni tradicional). Jo vetëm që FAST i paguan Warner-it për këtë të drejtë, por honoraret që HBO duhet të paguajë për shikimin në një platformë falas si kjo janë edhe më të ulëta. Megjithatë, çdo vend ka marrëveshjet e veta.
Perceptimi i nevojës për disponueshmërinë e vazhdueshme të filmave dhe serialeve televizive është një koncept i kohëve të fundit. Deri në ekzistencën e platformave të transmetimit, as që ishte marrë në konsideratë, dhe deri para ekzistencës së tregut Home Video, pra para Betamax dhe VHS, asnjë shikues nuk mund të zotëronte kopjen e tij të një filmi ose seriali. Ishin televizionet që transmetonin periodikisht produksionet për të cilat kishin të drejta dhe kur për çfarëdo arsye (të drejtash apo mundësish) ndalonin së programuari, konsiderohej e natyrshme. Në të vërtetë, për dekada u ishte dukur e natyrshme për vetë producentët dhe distributorët që të mos shqetësoheshin për ruajtjen e filmave të tyre. Dihet se 75% e filmave pa zë të realizuar para vitit 1929 kanë humbur përgjithmonë, sepse nuk ishin menduar kurrë të ruheshin. Edhe duke folur për televizionin, deri në vitet ‘70 ose ‘80 rrjetet nuk ishin as të pajisura dhe as të interesuara për të mbajtur programet e tyre.
Në vitin 1971, grupi i komedisë angleze Monty Python shpëtoi rastësisht regjistrimet e vetme të shfaqjes së tyre Monty Python Flying Circus, i njohur si një nga prodhimet më me ndikim ndonjëherë në evolucionin e komedisë. Për të kursyer para, BBC kishte ndarë për ripërdorim kasetat në të cilat ishin regjistruar episodet. Në mënyrë të ngjashme, 97 episode të serialit historik britanik Doctor Who nga 263 të transmetuara midis 1963 dhe 1969 konsiderohen të humbura sepse nuk ekzistojnë më kopje.
Që nga lindja e tregut të Home Video, është bërë pothuajse e pamundur të humbasësh një prodhim përgjithmonë, duke pasur parasysh përhapjen e VHS-ve ose DVD-ve të mëvonshme. Megjithatë, studiot kanë punuar për të krijuar një “pamje artificiale” të filmave të tyre. Në veçanti, gjatë viteve 1980, Disney zhvilloi një strategji më vonë të quajtur “Snokori i Disney”, e cila përfshinte vetëm shitjen periodike të filmave të saj më të vlefshëm (si filmat vizatimorë klasikë) dhe vetëm herë pas here dhënien e licencës për një transmetim televiziv.
Disponueshmëria e kufizuar rrit vlerën e publikimeve të përvjetorit në Home Video, transmetimeve të pakta televizive dhe së fundi ribotimeve të shpërndara nëpër kinema. Prandaj, çdo herë që ishte e mundur të shihej zyrtarisht Hirushja ose Borëbardha mund të ishte një ngjarje. Megjithatë, arka e thesarit të Disney-t është një rast në të cilin studioja kufizon titujt e saj më të vlefshëm, me premtimin e kthimit të tyre në të ardhmen. Megjithatë, heqja nga platformat e transmetimit ka të bëjë me prodhime me sukses të kufizuar dhe është e vështirë të imagjinohet se mund të ketë ndonjë përfitim në të ardhmen në rikthimin e tyre në treg në njëfarë mënyre.
Ashtu si pjesa më e madhe e asaj që ndodh në studio, edhe vendimi për heqjen e disa titujve nuk merret në bashkëpunim me krijuesit, të cilët si rregull nuk kanë fjalë për këtë çështje dhe edhe kur janë producentë ata heqin të gjitha të drejtat online dhe të ruajtjes për platformat. Shumë thonë se kanë mësuar nga faqet kryesore të lajmeve se një film apo serial që ata kishin punuar ose krijuar ishte hequr. Hollywood Reporter foli për shembull me Eliza Skinner, e cila krijoi dhe shkroi serialin Earth Calls Ned për Disney+ në vitin 2020 dhe mësoi për heqjen nga gazetat.
Një heqje e tillë sistematike e përmbajtjes, sipas shumë vëzhguesve, thyen një pakt besimi që ekziston sot midis atyre që krijojnë dhe atyre që shpërndajnë. Nëse gjithnjë e më shumë skenaristë dhe regjisorë tashmë kanë dyshime për mundësinë e shitjes së veprës së tyre në një platformë brenda së cilës ajo mund të humbasë lehtësisht, mund t’i distancojë edhe më shumë.
Një hetim nga Hollywood Reporter kishte zbuluar tashmë muaj më parë se Amazon Prime Video ishte zgjedhja e tretë ose e katërt e prodhuesve ose krijuesve të përmbajtjes kur shisnin ose propozonin një serial ose film, dhe kjo pavarësisht nga disponueshmëria e jashtëzakonshme e parave të platformës dhe prirjes së saj për ta vënë atë në dispozicion. Kjo ndodh pikërisht sepse ekziston një pasiguri e madhe për jetën e ardhshme të prodhimeve pasi të ketë përfunduar përfitueshmëria e tyre e menjëhershme. Edhe nëse i suksesshëm. Nuk ka asnjë sistem shitjesh apo rishfaqje si me televizionin tradicional.
Sot, në fakt, e vetmja formë e arkivit të besueshëm është pirateria kompjuterike. Pavarësisht se është një qark i paligjshëm i shpërndarjes, aftësia e përhapur për të vënë në dispozicion pothuajse të gjitha prodhimet e vendeve kryesore të botës do të thotë se asgjë që ka qenë e disponueshme në platformat e transmetimit nuk mund të thuhet se ka humbur plotësisht. /Il Post/
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
