.png)
Nga Gazeta Si - Shkrimtari Michel Houellebecq diskutohet shpesh në gazeta, jo vetëm në Francë, në vendin e tij, por edhe në vende të tjera, sepse përveçse është shumë i famshëm dhe i vlerësuar si autor nga një numër i madh lexuesish, ai trajton tema të diskutueshme në romanet e tij dhe kur intervistohet shpreh shpesh opinione ekstreme politike, vitet e fundit sidomos në lidhje me emigracionin - ai është kundër pritjes së emigrantëve - dhe myslimanëve apo mizogjenëve.
Por këtë vit, ai u fol kryesisht për shkak të trailerit të një filmi të kolektivit holandez të artit KIRAC dhe asaj që ndodhi më pas. Traileri, i publikuar në internet në janar dhe më pas u hoq, tregonte Houellebecq lakuriq në një shtrat duke puthur një grua të re në buzë, ndërsa një zë, ai i artistit dhe regjisorit Stefan Ruitenbeek, kreu i KIRAC, shpjegoi se ai e kishte ftuar shkrimtarin në Amsterdam për ta prezantuar me vajza që do të donin të bënin seks me të. Në një kohë të shkurtër, projekti KIRAC – filmat e mëparshëm të të cilit shpërndahen gjithashtu nga platforma e transmetimit Mubi – filloi të flitej në internet si “pornografia e Houellebecq”.
Shkrimtari më pas paditi Ruitenbeek si në Francë ashtu edhe në Holandë, duke bllokuar deri tani publikimin e filmit të KIRAC. Dhe tani sapo ka dalë një libër, në frëngjisht, po ashtu edhe në italisht, në të cilin Houellebecq tregon versionin e tij të gjithë historisë: “Pak muaj nga jeta ime”.
Houellebecq, tani 67 vjeç, njihet përgjithësisht si një shkrimtar i aftë letrar dhe intelektual antikonformist, por që nga fillimi i karrierës së tij dhe gjithnjë e më shumë me kalimin e kohës, ai dhe librat e tij kanë mërzitur shumë njerëz, për personazhe dhe histori që lidhen me ide jashtëzakonisht nihiliste, mizogjene ose diskriminuese.
“Disa muaj të jetës sime” përbëhet nga 105 faqe dhe fillon me konfliktet e Houellebecq-ut me komunitetin mysliman francez të shkaktuar nga një intervistë e diskutueshme e tij - e shumëfishta - në dhjetor 2022, dhe më pas përzien një kronikë të periudhave menjëherë para dhe pasuese me konsiderata më të jashtëzakonshme autobiografike mbi zakonet e tij seksuale, mbi televizionin dhe konsumimin e librave, si dhe në përgjithësi mbi bindjet e tij.
Faktet në qendër të librit, pa dallimet mes mënyrës se si tregon Houellebecq dhe si raportoi Ruitenbeek, janë këto: tetorin e kaluar artisti holandez propozoi të organizonte një takim seksual treshe midis shkrimtarit, gruas së tij dhe një gruaje tjetër dhe ta filmonte atë; Houellebecq dhe gruaja e tij pranuan dhe takimi dhe xhirimet u zhvilluan në Paris.
Në “Disa muaj të jetës sime”, Houellebecq shpjegon vendimin e tij për të pranuar propozimin e Ruitenbeek, duke thënë në thelb se ai e bëri këtë për tri arsye: dëshira për të pasur një video pornografike të tij dhe gruas së tij për të qenë në gjendje ta shikojnë, kotësia e të qenit i vlerësuar si shkrimtar nga gruaja tjetër deri në dëshirën për të bërë seks me të, dhe në fund kënaqësia e thjeshtë që rrjedh nga një marrëdhënie seksuale me dy gra.
Houellebecq pretendon se përvoja nuk ishte e kënaqshme për të dhe gjithashtu për këtë arsye ai vendosi “të mos pranojë më paraqitjen në asnjë film pornografik” të xhiruar nga Ruitenbeek, një deklaratë e cila megjithatë duket se është në kundërshtim me sjelljen e tij të mëvonshme.
Duke iu rikthyer fakteve, pas takimit dhe xhirimeve në Paris, Ruitenbeek e ftoi Houellebecq në Amsterdam duke i propozuar takime seksuale me gra të tjera. Pas mbërritjes së shkrimtarit në Holandë, Ruitenbeek menjëherë e detyroi atë të nënshkruajë një kontratë, e cila në thelb e autorizonte atë të përdorte çdo fotografi të Houellebecq-ut të bërë nga 1 nëntori 2022 dhe gjatë gjithë vitit pasardhës sipas dëshirës së tij; ndërkohë e filmonte gjithmonë.
Më pas ai solli tri gra në dhomën e hotelit të shkrimtarit, ende duke filmuar: në ato raste - nga ku vijnë imazhet e Houellebecq-it të zhveshur në shtrat në trailer - nuk kishte akte seksuale.
Pjesa e “Disa muaj të jetës sime” në të cilën Houellebecq thotë pse vendosi të shkonte në Amsterdam është më pak e besueshme:
Mund të duket e pakuptueshme që pranova dhe në fakt, nëse do të kisha mundur të parashikoja atë që do të kishte ndodhur, sigurisht që nuk do ta kisha bërë dhe në retrospektivë, edhe arsyet e mia më duken shumë të dobëta. Para së gjithash, më kishin pëlqyer gjithmonë trenat Thalys, por deri atëherë nuk kisha shkuar kurrë përtej Brukselit; ideja për të shkuar më në veri ishte joshëse. Kisha bërë disa qëndrime të shkurtra në Amsterdam, kryesisht në lidhje me botimet e librave të mi, dhe një herë për të punuar me Erik Lieshout dhe ekipin e tij. Ai qytet më ishte dukur i bukur dhe i qetë, ndonëse kurrë nuk kisha kohë ta vizitoja. Për më tepër, do të kisha qëndruar në Ambassade, një hotel tipik “de charme” - i njëjti ku kam qëndruar gjithmonë gjatë udhëtimeve të mia të mëparshme në Amsterdam - ku, ndoshta si klient i vjetër, përfitova nga një privilegj që tani është bërë i jashtëzakonshëm: ai i të qenit në gjendje të pi duhan në dhomë.
Përsa i përket nënshkrimit të kontratës, Houellebecq thotë se në fakt nuk e ka lexuar realisht, ose në çdo rast nuk e ka kuptuar se çfarë nënkuptonte. Duke iu referuar Ruitenbeek-ut me emrin nënçmues “Buburreci”, ai shkruan shkurt: “Buburreci prodhoi një kontratë, duke e paraqitur atë si një formalitet të mërzitshëm, por të parëndësishëm, të cilin duhej ta përfundonim sa më shpejt”.
Në fund të janarit, pasi u publikua traileri, Houellebecq vendosi të padiste Ruitenbeek për ta penguar atë të publikonte filmin. Në Francë, çështja ligjore u zgjidh në mars në favor të artistit holandez.
Në Holandë, pas një disfate fillestare nga Houellebecq, ankesa u zgjidh në favor të tij: në mes të majit një gjykatë vendosi që Ruitenbeek do t’i duhet t’i tregojë filmin e plotë Houellebecq të paktën një muaj përpara publikimit të tij, të cilin nëse jo, ai do ta duhet të paguajë menjëherë një gjobë prej 25 mijë euro; nëse Houellebecq ka diçka për të thënë për filmin, ai do të mund t’i drejtohet sërish një gjykate holandeze, në mungesë të marrëveshjeve private me Ruitenbeek.
Disa ditë pa botimit të “Disa muaj nga jeta ime”, Houellebecq mori pjesë në një event të organizuar në Amsterdam nga artisti Tarik Sadouma, i cili deri vonë ishte pjesë e kolektivit KIRAC, por u largua nga ai për shkak të konfliktit mes shkrimtarit dhe Ruitenbeek. Ruitenbeek u shfaq në ngjarje i veshur me një kostum buburrecash, siç u identifikua në “Disa muaj nga jeta ime”. Ruitenbeek gjithashtu kishte një kamerë me këtë rast dhe dokumentoi ngjarjet.
Në “Disa muaj të jetës sime, Houellebecq nuk i komenton këto zhvillime të fundit, sepse libri përfundon më 16 prill, dy ditë përpara seancës së parë të apelit.
Në libër, Houellebecq në mënyrë të përsëritur përcakton disa nga sjelljet e tij si “idiote”, por gjithashtu e përshkruan Ruitenbeek si një person të lig, si dhe një artist mediokër. As libri, as artikujt e gazetave mbi ngjarjet e gjyqit që rrethojnë filmin dhe serinë e podkasteve holandeze (me titra në anglisht) që përmbajnë versionin e tregimit të Ruitenbeek dhe njerëzve të ndryshëm pranë tij, largojnë plotësisht dyshimin se e gjithë historia mund të jetë një lloj shfaqjeje artistike për të cilën artisti-regjisori dhe Houellebecq janë në të vërtetë dakord.
Siç shpjegon një artikull në gazetën holandeze de Volkskrant dhe një tjetër në Neë York Times, filmat e KIRAC janë zakonisht një përzierje e dukshme midis dokumentarëve dhe filmave mockumentarë (dokumentarë të rremë që nuk pretendojnë të jenë të rremë) zakonisht për botën e artit, kontradiktat e saj dhe kufijtë midis realitetit dhe trillimit.
Ato përmbajnë kritika të ashpra ndaj institucioneve të mëdha kulturore dhe intelektualëve të njohur, disa prej tyre të vlerësuar përgjithësisht, si arkitekti Rem Koolhaas, të tjerë kryesisht të urryer si filozofi holandez dhe aktivisti i së djathtës ekstreme Sid Lukkassen; Ky i fundit është protagonisti i filmit më të njohur të KIRAC, Honeypot, ku një e re e paraqitur si studente e majtë kryen marrëdhënie seksuale me të me qëllimin e deklaruar për të gjetur një hapësirë komunikimi pavarësisht këndvështrimeve shumë të largëta.
Kolektivi përbëhet kryesisht nga Ruitenbeek dhe Kate Sinha, gjithashtu partnerja e regjisorit si dhe skenaristja e filmave. Filmat e tyre janë gjithashtu të vështirë për t’u interpretuar sepse mendimet e artistëve nuk janë qëllimisht të qarta. Në botën e artit bashkëkohor holandez ato konsiderohen të diskutueshme, provokuese ose thjesht jo serioze. Me kalimin e kohës ata kanë ofenduar apo ngjallur kritika nga shumë njerëz, si me idetë e së djathtës ashtu edhe të majtës.
Duke folur për Neë York Times për KIRAC dhe Houellebecq, kuratori dhe profesori në Akademinë Mbretërore të Arteve të Bukura në Ghent, Simon Delobel tha se në botën e artit “të gjithë po pyesin nëse po luajnë një lojë dhe ata pajtohen”. Sigurisht “ata e dinë mirë që kjo histori mund të interpretohet si një dredhi e madhe”. Ruitenbeek dhe Sinha megjithatë e mohojnë atë dhe kanë thënë se nuk do të kishin dashur të ishin në gjyq me Houellebecq, të cilin e konsiderojnë “gjeni” dhe se ata kishin vendosur ta përfshinin në projektin e tyre sepse e admirojnë atë si shkrimtar: do të donin më shumë të gjenin një pikë takimi me të. /Il Post/
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
