.png)
Më 30 maj 2020, fotografi Philip Montgomery kapi disa policë gjatë protestave në Minneapolis kundër vrasjes së George Floyd. Policët duken si insekte gjigante metalike, çdo pjesë njerëzore e tyre e fshehur. Ju nuk mund të shihni fytyra përmes vizave vezulluese, apo mish nën armaturën e tyre robotike, ndërsa afrohen me armë që flakërojnë nga një mjegull e zbehtë tymi gazi lotsjellës.
Këto fotografi duken si një parandjenjë e së ardhmes në ekspozitën mbresëlënëse në Galerinë Saatchi, “Amerika në krizë”.
Këto stuhi amerikane fantastiko-shkencore pasqyrojnë paralajmërimet, një vit pas sulmit në Kapitol nga mbështetësit e Trump, se demokracia më e fuqishme në botë po shkon drejt një lufte të dytë civile. Megjithatë, Amerika në krizë nuk ka të bëjë vetëm me të ardhmen. Ka të bëjë me mënyrën se si e tashmja mund të kuptohet nga e kaluara.
Për këtë show vihen përballë fotografitë e problemeve aktuale të SHBA-së me imazhet e një vendi të ndarë më shumë se gjysmë shekulli më parë. Ai merr titullin e tij nga një projekt i organizuar nga agjencia e fotografëve Magnum në vitin 1969. “Amerika në krizë” përfshiu fotografë të famshëm si Bruce Davidson dhe Elliott Erwitt në një ekspozitë dhe libër që raportonte protestat, vrasjet dhe pabarazitë e viteve 1960 – një dekadë që duket në retrospektivë e ndezur pothuajse më shpresëdhënëse dhe e gëzueshme se kohët e hidhura të sotme.
Megjithatë, vitet ‘60 nuk duken aq optimiste në fotografinë shkatërruese të Erwitt të Jackie Kennedy-t në funeralin e burrit të saj në vitin 1963. Sot imazhet më të famshme të zisë së saj të veshur me të zeza janë gulçimet e Andy Warhol-it, por aty ku ato janë ikona hiri, Erwitt na afron më shumë, përmes velit të saj, për të parë çdo kërcitje të fytyrës së saj të thyer.
Aty ku ajo merr mbi vete tragjedinë e një kombi, fotografitë me ngjyra të Paul Fusco-s të trenit që barti arkivolin e Bobby Kennedy nga Nju Jorku në Uashington në vitin 1968, i takuar nga turmat e pikëlluara gjatë rrugës, portretizojnë një komunitet të madh në dhimbje. Amerikanët bardhezi shtrëngohen së bashku përgjatë një platforme për të përshëndetur trenin që kalonte, nga i cili Fusco po shikonte me kamerën e tij.
Në vitin 2020 nuk ishte vrasja e një politikani të famshëm që nxori njerëzit në rrugë, por vrasja e një qytetari, Floyd, gjatë arrestimit të tij nga policia e Minneapolis-it që bashkoi gjysmën e Amerikës në lot. Një nga vazhdimësitë më bindëse në këtë ekspozitë është mes imazheve të lëvizjes për të drejtat civile të viteve ‘60 dhe Black Lives Matter. Fotografitë e Davidson të marshimit të lirisë së Selmës në vitin 1965 zgjedhin individë nga turma, fytyrat e të cilëve të bëjnë të pyesësh se ku janë tani, si ishte jeta e tyre e mëvonshme: një marshues i ri me ngjyrë na vështron mbi flamurin amerikan që mban, duke bërë një pyetje që Amerika ende nuk i është përgjigjur.
Fotografia e Kris Graves e statujës së kalorësisë së Robert E Lee në Richmond, Virxhinia në vitin 2020, bazamenti i saj kolosal i mbuluar plotësisht me mbishkrime, tregon pikërisht pas viteve 1960 plagët e skllavërisë të pashëruara. Imazhet më befasuese këtu nga koleksioni origjinal “Amerika në krizë” janë portretet e banorëve të zinj në Karolinën e Jugut në 1966. Ata duket se ende jetojnë në Depresionin e Madh.
Ndoshta Amerika është e përjetshme në gabimet e saj, në mëkatin e saj themelues, në hipokrizinë e një kombi të bazuar në deklaratën se të gjithë njerëzit “janë krijuar të barabartë” kur shtetet jugore e bazuan mënyrën e tyre të jetesës në skllavërinë, aq endemike në historinë e saj sa nuk mund të vazhdojë më si kjo. Megjithatë, ndërsa eksploroni Amerikën në krizë, paralelet mes të shkuarës dhe të tashmes zbehen. Gjërat po përkeqësohen qartë.
Në fund të fundit, në vitin 1969 kishte shpresë dhe gëzim. Protesta, stili i viteve ‘60, duket e pafajshme dhe fëminore tani. Në imazhin përfundimtar të epokës së Marc Riboud, një grua e re e quajtur Jane Rose Kasmir mban një lule pranë armëve të Gardës Kombëtare gjatë një marshimi kundër luftës në vitin 1967.
Fjala kyçe tani është URREJTJE. Një fotografi i thotë të gjitha: silueta e Donald Trump në një tubim. Nuk kishte njeri si Trump në vitin 1969. Një fotografi e Richard Nixon ofrohet në krahasim, por çdo ngjashmëri është sipërfaqësore. Trump refuzoi të pranonte rezultatin e një zgjedhjeje të ndershme, një gënjeshtër që mbështetësit e tij ende besojnë, dhe kështu e çoi SHBA-në në një territor krejtësisht të paeksploruar.
Ju e shihni këtë kaos edhe në fotografitë e sulmit në Kapitol janarin e kaluar. Balasz Gardi fotografoi një burrë me veshje revolucionare të shekullit të 18-të duke valëvitur flamurin amerikan me një bandë puçistësh të maskuar në shkallët e Kapitolit. Ky personazh i veshur për një version të ekstremit të djathtë të muzikalit Hamilton po pretendon trashëgiminë e etërve themelues për një akt që pështynte mbi demokracinë që ata krijuan. Në kohë ndryshimi të dhunshëm, shkroi Karl Marksi, kur njerëzit “po krijojnë diçka që më parë nuk ekzistonte, pikërisht në epoka të tilla … krizash ata thërrasin me ankth shpirtrat e së kaluarës në ndihmë të tyre”. Rebelët e Kapitolit me kostumet e tyre të çuditshme nga një histori gjysmë e harruar amerikane hapën një epokë të re që asgjë nga e kaluara nuk mund të na ndihmojë ta kuptojmë. Kjo ekspozitë tërheqëse të lë të habitur nga kriza që po fillon.
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
