Pse ‘Succession’ është seriali televiziv më me ndikim, më i suksesshëm dhe magnetik i viteve të fundit

"Succession" është një satirë e pushtetit, një falje e pushtetit, një kritikë e pushtetit, por mbi të gjitha një pasqyrë e pamëshirshme e pushtetit. Një autopsi e një subjekti të gjallë, i cili në episodin e fundit të serialit Hbo, i transmetuar këtë javë në Sky, praktikisht në të njëjtën kohë me SHBA-në (ku u transmetua të dielën e 28 majit), arrin për spektatorin nivele thuajse të patolerueshme sikleti për atë që i nënshtrohen personazheve. Nëse do të ekzistonte krimi i “abuzimit të një personazhi imagjinar”, Jesse Armstrong, krijuesi dhe monarku i “Succession”, do të dënohej me dënimin maksimal.

Por, ky është sekreti jo shumë i fshehur i serialit, i cili filloi si një dramë me nuanca të errëta, u ngrit shpejt nga stereotipi i saj i trilluar në familjen Murdoch për të zënë vendin e tij si seriali televiziv më me ndikim, më i suksesshëm dhe magnetik i viteve të fundit.

E vërtetojnë numrat. Le të fillojmë me çmimet e fituara Emmy: ishin 13, dy për serialet më të mira dramatike (2022 dhe 2020). Le të shtojmë listën e pafund të llogarive sociale të lindura gjatë katër stinëve. Ka profile në Instagram të dedikuara vetëm për veshjet e veshura nga protagonistët, të cilët kanë shpikur shprehjen “quiet luxury”: në praktikë duken të veshur si ne të vdekshmit e thjeshtë, por garderobat e tyre janë plot me Armani, Loro Piana, Saint Laurent, Acne.

Dhe sa seriale mburren me artikuj real bazuar në lajme fiktive të ardhura direkt nga episodet. E përfundojmë me kolonën zanore fituese të Emmy-t 2019 si një kompozim origjinal: janë të panumërta rastet kur vetëm tema muzikore është përdorur për të nënvizuar momentet e spikatura të serialit. Luhet me tela ose piano, në tastin major ose minor. Variacionet janë me qindra (25 ato të sezonit të kaluar, sipas listës zyrtare të Spotify) dhe e kanë bërë përbërjen një formacion që sipas New York Times “mund të luhet edhe në një auditor”.

Por le të bëjmë një hap prapa. Nëse nuk e keni parë kurrë “Succession”, ia vlen të mbani mend komplotin themelor, i cili nuk është kompleks. Është një burrë i moshuar, shumë i fuqishëm, Logan Roy, një manjat mediatik në krye të një konglomerati komunikimi dhe argëtimi që bashkon një rrjet televiziv amerikan me ndikim të krahut të djathtë (siç është Fox News), gazeta dhe revista tabloide (si News Corp të Murdoch), kinematë, por edhe parqet tematike (si Disney dhe Universal), lundrimet dhe shumë më tepër. Që në episodin e parë, ne e dimë për Loganin se ai fillon të shfaqë shenja të dukshme të rënies fizike dhe mendore, gjë që hap skenarin e vazhdimësisë nga e cila mori titullin seriali.

Janë katër trashëgimtarë. Njëri, Connor, nuk është kurrë në garë: djali i gruas së parë të Loganit, ai nuk ka biznes në Waystar RoyCo (ai do të kandidojë për Shtëpinë e Bardhë gjatë serialit). Tre të tjerët janë ata që konkurrojnë për rolin e CEO të kompanisë: Kendall (Ken), më ambicioz dhe në të njëjtën kohë i brishtë dhe Roman (Rom), sarkastik dhe i pandershëm; vajza Siobhan (Shiv), e cila ka ndërtuar një karrierë, por aspiron të kthehet në kompani.

Krahas tyre lëviz një turmë personazhesh të tjerë, nga menaxherët e Waystar RoyCo te bashkëshorti i Shivit (Tom, i cili do të luajë një rol kyç në sezonin e fundit) deri te kushëriri i tij, Greg. Mes tyre, duke harruar moshën dhe shëndetin e tij të lëkundur, qëndron Logan Roy, i cili gradualisht bëhet një figurë shumë njerëzore dhe mbinjerëzore në serial, një hyjni e vogël ligësie dhe manipulimi, një lloj vrime e zezë galaktike, të cilën të gjithë e shikojnë me neveri, por nuk mund të mos tërhiqen.

Në një intervistë me The New Yorker, krijuesi Jesse Armstrong tha: “Ka një version të këtij personazhi që është një karikaturë - që ai është thjesht njeriu më i keq në botë - por shpresoj se nuk e kemi përfaqësuar në këtë mënyrë”.

Ewan, vëllai antikapitalist i Loganit, i cili e urren Waystar RoyCo, por e do vëllanë e tij, jep një anti-eulogji që dëshmon se Armstrong ka të drejtë. Logan Roy nuk është thjesht një parodi e Rupert Murdoch, ai është një personazh me një mijë nuanca që, gjatë rrjedhës së serialit, poshtëron fëmijët e tij, i copëton, i vë kundër njëri-tjetrit, duke i premtuar secilit prej tyre se roli do t’i bie atij (ose asaj).

Megjithatë, siç shpjegon Armstrong, “Logan po shpreh vazhdimisht dëshirën e tij për këtë lloj trashëgimie perandorake ose monarkike, por, në të njëjtën kohë, si qenie njerëzore, ai dëshiron dëshpërimisht të fitojë. Dhe kjo përfshin të fitojë mbi këta njerëz që ai sheh para tij, të cilëve ai dëshiron t’u japë pushtet dhe ndikim. Ai dëshiron që ata të jenë në gjendje ta trashëgojnë atë”.

Episodi i fundit është kirurgjik për të copëtuar Rom, Shiv dhe mbi të gjitha të shkretin Kendall (i cili është bërë një meme e gjallë gjatë stinëve, kërkoni @kendallroylookingsad në Instagram për të marrë një ide), rruga e të cilit mesa duket është shtruar pas skenës ndoshta më humane dhe më të ngrohtë të të 4 stinëve. Të tre vëllezërit, në Barbados, thjesht bëhen përsëri vëllezër, mes një banje mesnate dhe një vakti të neveritshëm të gatuar në kuzhinën e nënës së tyre. Por më pas, përsëri në selinë qendrore të Waystar RoyCo, për aktin e fundit të tragjedisë, vëllezërit fshihen dhe bëhen sërish një masë shpërthyese pakënaqësie, ambicieje dhe brishtësie.

Nuk është rastësi, siç shkruan Linda Holmes nëse njeriu i fundit në këmbë është i vetmi (le të mos ju japim emrin) që di të lundrojë në atë botë të intrigave dhe pabesive më mirë se kushdo tjetër. “Kur nuk ka parime dhe nuk ka besnikëri, njeriu duhet vetëm të poshtërojë veten në çfarëdo mënyre për të marrë ose mbajtur pozicionin e tij”. /Corriere della Sera/