.png)
Tridhjetë e tetë kuti me biskota prej kallaji të ndryshkur, tetë llamba të lidhura me kabllo të hollë të zezë, tetë riprodhime fotografike në pllaka qelqi me madhësi të ndryshme: me këto elemente Christian Boltanski, me rastin e Ditës së Përkujtimit (27 janarin e kaluar) ishte ngritur në Galeria Kombëtare e Artit Modern dhe Bashkëkohor në Romë, altari i tij i heshtur për kujtesën, përsëri “pezull midis ekuilibrit monumental dhe një ndjenje të thellë intimiteti”. Autel Lycée Chases (ky është titulli i veprës, krijuar në 1989) tregon “fytyrat që dalin nga një humnerë që ka gllabëruar dhe ngatërruar tiparet e tyre, llambat e dobëta ndriçojnë dhe në të njëjtën kohë anulojnë fytyrat, gojën dhe sytë të pezulluar në një errësirë që bëhet një metaforë universale. Dhe fytyrat janë ato të tetë hebrenjve të rinj, studentë të Lycée Chases në Vjenë në 1931, para ngritjes në pushtet të nazizmit.
Kujtesë, ndjenjë, histori, por edhe shpresë: këto janë fjalët që shënuan Christian Boltanski, i cili vdiq në Paris në moshën 76 vjeç, ku lindi më 6 shtator 1944, një nga artistët më të mëdhenj bashkëkohorë francezë, sigurisht një nga më të famshmit. Babai me origjinë ukrainase dhe nëna korsikane, vëllai i sociologut Luc Boltanski, i martuar me Annette Messager, gjithashtu një artiste me të cilën bashkëpunonte herë pas here. Boltansky pasi kishte eksperimentuar, si një vetë-mësim, me filmin e shkurtër “La vieossible” (1968) filloi një rrugë kërkimi që ka kujtesën personale dhe kolektive si arsye qendrore. Duke kombinuar fragmente të realitetit dhe imagjinatës, përmes përdorimit dhe akumulimit të materialeve dhe objekteve të ndryshme dhe, mbi të gjitha, fotografive, ai ka krijuar shumë instalacione.
Punimet e viteve shtatëdhjetë u pasuan nga instalacione që propozohen me intensitet në rritje si dëshmi të heshtura të ekzistencave të së kaluarës, pranive-mungesave, gjurmët (reale, të manipuluara ose të rreme) të një memorieje që vëzhguesi tërheq dhe interpreton. Veprat e tij nuk janë “vetëm” vepra të një artisti konceptual, por përkundrazi të pranishëm, çdo herë me variacione dhe përshtatje të veçanta në vendin që i pret, fotografi që kombinohen me kuti të grumbulluara për të formuar mure të ndriçuara nga llambat, grumbuj rrobash të shpërndara në dysheme ose të varura në mure.
Punime të animuara nga dëshira për të rikthyer dinjitetin dhe nderin për ata që nuk janë më atje, madje edhe për ata që nuk kanë emër.
Kështu Boltansky do të krijojë në 2007 instalacionin e përhershëm në Muzeun për Kujtesën e Ustikës në Bolonjë që rrethon mbetjet e DC9 të rrëzuar më 27 qershor 1980. Kështu ai do të shpikë Animitas, instalacionin e vendosur deri më 5 shtator në kopshtin e Muzeu Noguchi në Nju Jork: 180 zile të vogla prej bronzi dhe çeliku që kishin për qëllim t’i bartnin vizitorit “muzikën e shpirtrave të humbur” – version i shkurtuar i “Les Archives du coeur” i hapur për publikun në 2010, në ishullin japonez Teshima me qëllimin e “bashkimit në një vend të vetëm të regjistrimeve zanore të rrahjeve të zemrës së njerëzimit”.
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
