.png)
Pothuajse çdo muzikant që ka studiuar ose luajtur muzikë xhaz në pesëdhjetë vitet e fundit e ka bërë këtë të paktën pjesërisht në rezultatet e një koleksioni klandestin të botuar që nga vitet 1970 dhe i cili gjatë dekadave është bërë një institucion dhe një lloj kodi estetik i kësaj muzike. “Real Book”, i krijuar fillimisht nga dy studentë nga Kolegji Berklee në Boston, ishte një version më i saktë i dhjetëra “librave të rremë” në qarkullim më parë, dhe pa paguar të drejtat e pronësisë intelektuale tek kantautorët e ofruar. Ai u bë një mjet i domosdoshëm për brezat e muzikantëve të kësaj rryme.
“Real Book” ka mbijetuar deri më sot, dhe ekziston gjithashtu një version “zyrtar” që nga viti 2004, i pari që legalizoi përfundimisht koleksionin. Por fshehtësia kurrë nuk e ndaloi suksesin e librit, i cili për vite me radhë u shit nën sportel në dyqanet e regjistrimit dhe instrumenteve në të gjithë botën, dhe mbi të gjitha kaloi nga dora në dorë midis muzikantëve dhe duke aspiruar të tillë, në formën e një fotokopje. Shkronjat dhe shkrimi i dorës i njohur dhe i pastër me të cilin shënohen këngët, e kanë bërë atë një objekt të njohur dhe të dashur për fansat dhe muzikantët.
Sidoqoftë, para “Real Book”, kishte libra të rremë. Jazz, i lindur në fund të shekullit të nëntëmbëdhjetë midis pasardhësve të njerëzve të mbajtur në skllavëri në Shtetet e Bashkuara jugore, ishte bërë shpejt një zhanër i karakterizuar nga improvizimi, dhe për këtë arsye i bazuar në mungesën e shënimeve të shkruara dhe lirinë e solistëve. Por ato që u luajtën ishin akoma këngë, me një temë fillestare dhe një përparim të akordeve të sakta, të cilat më pas prezantuan dhe shoqëruan solot e improvizuara, dhe që për këtë arsye ishin të njohura dhe të ndara mes muzikantëve.
Këngët më të luajtura dhe të riinterpretuara morën emrin e “standardit”: “All the things you are”, “Summer time”, “Autumn Leaves”, “On Green Dolphin Street”, për të përmendur disa nga më të famshmet.
Muzikantët e xhazit kishin kryesisht një stërvitje “me gojë”, ata i njihnin notat dhe akordet e shumë pjesëve nga zemra dhe ishin gjithmonë të gatshëm të luanin çdo standard pa paralajmërim: ishte një aftësi e kërkuar, më e rëndësishme në kontekste të caktuara sesa të dinin të bënin mirë solo.
Deri në vitet 1940, shumica e grupeve të xhazit ishin grupe të mëdha të provuara që luanin së bashku çdo natë, dhe që mund të përgatitnin me kujdes këngët për të luajtur. Por me ardhjen e “be bop”, zhanër i shpikur nga brezi i Charlie Parker dhe Dizzie Gillespie, grupe më të vogla muzikantësh u bënë të njohura, duke ndryshuar çdo natë, me nevojën të binin dakord çdo herë për versionin e një standardi, pasi atje ishin pothuajse gjithmonë disa.
Prandaj, koleksionet e partiturave që sollën muzikantët me vete në çdo koncert u përhapën, edhe nëse për arsye praktike këto ishin shpesh të vështira ose të pamundura për t’u konsultuar në skenë.
Siç shpjegohet nga podkasti amerikan “99% Invisible”, për këtë arsye dikush filloi të përdorë “Tune-Dex”, një koleksion këngësh të mbledhura në vitet dyzet në fushën e radios: kishte një indeks, informacion për secilën këngë dhe një përmbledhje rezultati, i cili u përdor nga ata që vunë disqet për të ndjekur muzikën, për hyrje dhe dalje. Qëllimi i tyre kryesor, në fakt, ishte të sillnin rregull në të drejtat e autorit të secilës këngë, në mënyrë që stacionet të kuptonin më lehtë se cilat kompani rekord duhej të paguanin për t’i riprodhuar ato.
“Tune-Dex” u përhap kështu në mesin e muzikantëve të xhazit, të cilëve u duhej një koleksion praktik për t’u kthyer kur duhej të luanin pa paralajmëruar një këngë që nuk e njihnin, ose që nuk e mbanin mend mirë. Rezultatet ishin thelbësore, ndonjëherë të anasjella, disa mjaft të gabuara, por ato ishin akoma të dobishme në identifikimin e të paktën çelësave dhe sekuencave të akordeve, në terma të gjerë.
Kjo fazë, megjithatë, nuk zgjati shumë: dikush e kuptoi shpejt se duke organizuar më mirë ato koleksione, një biznes mund të dilte. Kështu librat e parë të rremë lindën, u bënë dhe u shitën drejtpërdrejt për muzikantët.
Kompanitë e regjistrimit u përpoqën të ndalonin fenomenin, duke u përpjekur të mblidhnin të drejtat për rezultatet, por pa shumë sukses: në vitet 1950 dhe 1960 këto koleksione u bënë të njohura, edhe nëse rezultatet vazhduan të ngatërrohen dhe të shkruhen dobët – edhe grafikisht, me probleme të lexueshmërisë. Jazz, atëherë, po evoluonte me një shpejtësi të madhe: muzika që u luajt në të njëjtin klub në Manhattan një verë ishte shumë e ndryshme nga ajo e verës së mëparshme. Kjo i bëri librat e rremë gjithnjë e më pak praktikë, sepse ata kryesisht mbetën të përpiluar në fillim të viteve 1940, para ardhjes së atyre muzikantëve të mëdhenj që kishin prishur mënyrën se si mendoheshin dhe luheshin standardet.
Midis viteve gjashtëdhjetë dhe shtatëdhjetë, xhazi u institucionalizua dhe në shumë shkolla muzikore që e mësonin atë kishte nevojë për koleksione të partiturave. Ishte në këtë kontekst që dy studentë nga Kolegji i Muzikës Berklee, ndër më të rëndësishmit në botë dhe ndër të parët që morën një kurs xhazi, i propozuan mësuesit të tyre që t’i ndihmonte ata të përshtatnin libra të rremë me xhazin bashkëkohor. Mësuesi ishte Steve Swallow, një basist i famshëm, i cili premtoi se kurrë nuk do të zbulonte identitetin e dy studentëve, për t’i mbrojtur ata nga telashet ligjore: ai pranoi të ndante me ta rezultatet e disa prej këngëve të tij dhe kërkoi të bënte të njëjtën gjë për kolegët e tjerë të shquar që pranuan.
Dy studentët filluan kështu të krijojnë “Real Book”: ata donin që ai të përcillte një ide të azhurnuar të xhazit, e cila do t’i përgjigjej nevojave reale të muzikantëve dhe studentëve të kohës, dhe për këtë arsye do të përmbante versionet e standardeve luajtur për shembull nga Miles Davis, Herbie Hancock, Sonny Rollins, dhe jo ata para revolucionit “be bop”.
Nga versionet e tyre fillestare, standardet e viteve njëzet dhe tridhjetë në fakt tani luheshin ndryshe, me ndryshime më të sofistikuara dhe novatore të akordeve, dhe me melodi që ndonjëherë ishin vendosur me disa ndryshime në krahasim me ato origjinale. Të dy studentët, duke dëgjuar një sasi të madhe të regjistrimeve, i mblodhën dhe i transkriptuan ato, gjithashtu punuan në aspektin grafik, shumë më të pastër se librat e rremë: tekstet dhe shënimet u shkruan me dorë, me një stil të lexueshëm të lehtë. Dhe në të njëjtën kohë tërheqëse dhe elegante.
Në 1975, “Real Book” ishte gati. Ai përmbante shumë gabime, por ishte puna më e madhe e këtij lloji e bërë ndonjëherë.
Dy studentët e çuan atë në një dyqan fotokopjesh dhe bënë qindra kopje, të cilat filluan t’i shesin tek studentët e tjerë dhe në dyqanet e regjistrimit dhe instrumenteve. Së shpejti u bë një objekt i dëshiruar dhe themelor, së pari në mesin e muzikantëve të Bostonit dhe më pas të të gjithë Shteteve të Bashkuara, por dy studentët nuk kishin parashikuar një gjë: pothuajse menjëherë kopjet “e paautorizuara” filluan të qarkullojnë, fotokopjohen nga të tjerët dhe të shiteshin paralelisht.
Botimi i parë i “Real Book” u pasua nga dy versione të tjera që korrigjuan disa gabime dhe zgjeruan përzgjedhjen e standardeve. Koleksioni u bë de facto teksti më i rëndësishëm i shkruar për muzikantët e xhazit, i përdorur në shkolla dhe madje edhe nga muzikantët më të mëdhenj në botë. Në shumë mënyra, ajo ndihmoi për t’i dhënë homogjenitet mënyrës në të cilën luhen standardet. Një aspekt shumë i rëndësishëm i xhazit është se nuk ka një mënyrë të saktë për të luajtur një pjesë, por potencialisht të pafundme. Sidoqoftë, është e vërtetë se “Real Book” është shumë i dobishëm për t’u dhënë studentëve diçka homogjene nga e cila të fillojnë të studiojnë zhanrin.
Në 2004 Hal Leonard, pronar i shtëpisë më të madhe botuese të muzikës në botë, vendosi të bëjë versionin ligjor të “Real Book”. Ai mori të drejtat për pothuajse të gjitha standardet e botimit origjinal dhe e botoi atë duke imituar logon dhe dorëshkrimin e tij dhe duke e identifikuar si “edicioni i gjashtë”, duke njohur kështu në mënyrë efektive pesë klandestinët e lançuar më parë. Edicione të tjera kanë dalë që atëherë, dhe koleksioni më i rëndësishëm i pjesëve të xhazit është gjithashtu ligjërisht i disponueshëm, megjithëse versioni “klandestin” vazhdon të qarkullojë gjerësisht.
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
