Regjisorja Nanfu Wang, u rrit në Kinën qendrore, jo shumë larg Wuhan, ku u zbuluan rastet e para të koronavirusit, katërmbëdhjetë muaj më parë. Ajo ka jetuar në Shtetet e Bashkuara për gati një dekadë dhe ishte dëshmitare e përgjigjeve katastrofike ndaj pandemisë në të dyja vendet. Në fillim të vitit 2020, Wang mblodhi një ekip njerëzish kamerash, prodhuesish dhe studiuesish në terren për të kapur atë që po shpalosej në Wuhan, dhe më vonë shtoi vendndodhje të ndryshme në SH.B.A. Sundance, duke dokumentuar se si gënjeshtrat e qeverisë mund të shkatërrojnë jetën e njerëzve të zakonshëm.
Wang është një kronike me përvojë e Kinës - filmat e saj përfshijnë “Hooligan Sparrow”, për betejat e aktivistëve për të drejtat e grave dhe “One Child Nation”, i cili eksploron trashëgiminë e tre dekadave të politikës së shtetit për fëmijë të vetëm. Dokumentari i saj i fundit sjell skena empatike dhe shpesh tronditëse nga shtëpitë, spitalet dhe rrugët e Wuhan. “Në të njëjtën frymë” do të shfaqet këtë muaj.
Si është të bësh një film dokumentar në lidhje me pandeminë kur ende po jetojmë përmes saj?
Në njëfarë mënyre, ajo ndihet terapeutike. Ne të gjithë përjetojmë kaq shumë emocione, qoftë pafuqia, zemërimi apo dëshira për një lidhje. Unë i ndjeva të gjitha këto gjëra, veçanërisht në fillim. Duke parë se çfarë po ndodhte në Wuhan, çdo kinez dëshironte që të bënim diçka. Kjo ndjenjë zemërimi, trishtimi dhe pafuqie zgjati, ndërsa më vonë përjetuam shpërthimin në Amerikë. Si regjisore, ndihem mirë që kam pasur aftësinë e vendosur për të artikuluar ndjenjat që shumë njerëz ndajnë, por nuk kanë domosdoshmërisht një kanal për të shprehur.
A kishit ndonjë ndjesi sikur po ndiqnit një objektiv në lëvizje?
Jo. Nuk u ndjeva sikur po ndiqja lajmet e fundit. Kur vala e parë goditi Neë York, marsin e kaluar, unë u detyrova të përballem me nocionet e mia të paramenduara për Amerikën. Në Kinë, është pothuajse e paracaktuar që informacioni të jetë i kufizuar. Por duke parë se si të njëjtat forma të dezinformimit mund të vinin nga qeveria amerikane dhe udhëheqësit e saj, dhe pastaj të përhapeshin në publik - kjo ishte tronditëse. Kjo ishte një nga temat që u përpoqa të eksploroj në film.
Tema tjetër qendrore është se si bëhet historia. Kina, duke qenë e para që kishte shpërthimin dhe e para që ngriti karantinën, tashmë ka shkruar versionin e saj të pandemisë. Në kohë reale, pashë sa shpejt qeveria formoi rrëfimin dhe formoi një “realitet” të ndryshëm. Ai “realitet” filloi të zëvendësojë kujtimet aktuale të njerëzve. Unë isha i habitur nga kjo dhe doja ta paraqisja para shikuesit.
Ju filluat xhirimet në ditët e para të shpërthimit. Kur e kuptuat se po ndodhte diçka me rëndësi vërtet historike?
Menjëherë. Unë mendoj se ishte rreth 24 janarit. I kushtova vëmendje të madhe postimeve në mediat sociale që po dilnin nga Wuhan. Urdhri i bllokimit ishte tronditës për të gjithë ne. Aksesi në informacion gjatë atyre ditëve mungonte. Në radhë të parë nuk i besova versionit të qeverisë, por, së shpejti, pashë sa shpejt qeveria po censuronte informacionin për një çështje të jetës dhe vdekjes. Qeveria po i fshinte gjërat për minutë. Kështu që instinkti im ishte t’i arkivoja.
Në fillim, nuk ishte në të vërtetë për ndonjë qëllim, e lëre më për të bërë një dokumentar. Por unë shihja se mijëra njerëz po vdisnin dhe kërkonin ndihmë, dhe qeveria jo vetëm që nuk i ndihmoi ata por po censuronte këtë protestë për ndihmë. Në atë kohë, nuk e dija nëse gjërat po përkeqësoheshin, apo nëse më shumë njerëz do të vdisnin. Kjo ishte me të vërtetë ajo që më motivoi për të bërë një dokumentar. Nëse nuk do të dokumentohej, a do të humbej plotësisht kjo pjesë e historisë? A do të ishte rrëfimi i qeverisë versioni i vetëm që njerëzit do të shihnin?
Ju arritët të mblidhni një ekip këmbëngulës të njerëzve me kamera, të cilët shfaqen në mënyrë anonime, duke kryer intervista brenda spitaleve, duke u bërë hije të një ekuipazhi të ambulancës dhe duke hyrë brenda një shtëpie funerale. Si keni arritur ta bëni atë?
Futja brenda në Wuhan ishte vërtet e vështirë. Ne filluam me disa kontakte të besuara. Gradualisht, u njoha me një grusht njerëzish. Secila prej atyre bisedave ishte interesante - ishte pothuajse si një roman spiun. U përpoqa të kuptoj pikëpamjet politike të secilit person, pa bërë pyetje shumë të drejtpërdrejta që do të shkaktonin dyshime. Kur bisedoja me njerëzit, ishte e vështirë të thuhej nga biseda fillestare nëse ai person do të ndihej rehat të punonte në një film që mund të ishte kritik ndaj qeverisë ose nëse ai person do të na raportonte tek autoritetet.
Pasi vendosëm besimin, ne caktuam me kujdes diçka që ata të punonin, pamë rezultatin dhe vlerësuam. Sapo bëmë disa xhirime, unë isha në gjendje të tregoja personalitetin e tyre dhe kush është i mirë me çfarë, si dhe pikëpamjet e tyre politike - kemi edhe njerëz shumë pro-qeveritarë që kanë punuar në film. Unë kurrë nuk kam punuar me kaq shumë bashkëpunëtorë në një film.
Sa i madh është ekipi juaj?
Kishim dhjetë kineastë në Kinë dhe dhjetë në Sh.B.A., si dhe katër producentë përveç meje që koordinoja xhirimet. Në Kinë, kishim tre prodhues në terren dhe tre asistentë të prodhimit që kontaktuan me njerëzit — në Weibo, kishte mijëra njerëz që postonin rrezet X të tyre, dhe ne thirrëm të paktën pesëqind prej tyre. Ne biseduam me orë të tëra me secilin. Montazhi dy-minutësh i zërit doli nga pesëqind thirrjet telefonike.
Unë di që raportimi i hyrjes brenda spitaleve ishte vërtet i kufizuar.
Për të filmuar brenda një spitali, ose çfarëdo lloji të objektit të drejtuar nga qeveria, duhet të keni miratim nga departamenti i propagandës. Ne kishim disa njerëz me kamera që kishin kredencialet e qeverisë. Ata kishin shqetësime të mëdha, sepse ato janë të njohura dhe ju mund t’i gjurmoni gjërat përsëri tek ata. Pra, kjo ishte një bisedë rreth asaj se çfarë do të shërbente filmimi dhe çfarë mund të bënim për të errësuar identitetin e tyre.
A ka pasur hakmarrje ndaj bashkëpunëtorëve tuaj deri më tani?
Kemi tre: një asistent prodhimi, një prodhues në terren dhe një person në kamera. Njëri prej tyre u kontaktua nga policia marsin e kaluar, një tjetër në prill dhe i treti në maj. Secili prej tyre u mor në pyetje nga policia për orë të tëra. Njëra ishte nga ora 8 e pasdites deri në 2 të mëngjesit. Njëri prej tyre u frikësua aq shumë, saqë jo vetëm që ndaloi së punuari në këtë projekt, por po konsideron heqjen dorë nga prodhimi i filmit dokumentar si karrierë.
Një numër gazetarësh qytetarë dolën për të raportuar mbi Wuhan gjatë krizës. Midis tyre ishte Zhang Zhan, e cila kohët e fundit u dënua me katër vjet burg për raportimin e saj dhe Chen Qiushi, e cila u zhduk shkurtin e kaluar dhe tani thuhet se është “nën mbikëqyrjen e qeverisë”. Në film, ju bëtë lidhjen midis sinjalizuesve të hershëm si Li Wenliang dhe këtyre gazetarëve qytetarë. A ka vend për njerëz si këta në Kinën e sotme?
Vendi është burgu. Tetë mjekë u dënuan më 31 dhjetor 2019 dhe lajmi doli në 1 janar. Tetë persona, të gjithë mjekë të mundshëm, u qortuan nga policia e Wuhan për “përhapjen e thashethemeve” për një virus të ngjashëm me Sars që përhapet në Wuhan, para se qeveria të konfirmonte se “thashethemet” ishin të vërteta. Zhang Zhan u arrestua në maj të 2020 dhe dënimi i saj u dha më 28 dhjetor. Ky është një vit i plotë. Nuk ka ndryshuar shumë. Niveli i censurës gjatë shpërthimit të Wuhan është më i ashpër se gjithçka që pashë duke bërë “Hooligan Sparrow” dhe “One Child Nation”.
A ndikon frika nga hakmarrja e mundshme kundër jush në procesin tuaj krijues?
Jo. Do të bëhet gjithnjë e më e vështirë - sa herë që bëj një film, nuk e di nëse do të ketë një mundësi tjetër të kthehem dhe të bëj një film tjetër. Kështu që unë do të shfrytëzoj çdo mundësi sikur të jetë e fundit dhe ta çmoj.
Si në Kinë dhe në SHBA, ne kemi dëgjuar të vihet shumë theksi te “heroizmi”. Punonjësit e kujdesit shëndetësor, drejtuesit e shërbimit dhe mësuesit meritojnë të gjitha lavdërimet në botë, por duke theksuar këta individë që tërheqin shoqëritë nëpër kohë të vështira, çfarë po na mungon?
Kur promovojmë heroizëm dhe promovojmë individë, është absolutisht e drejtë. Është diçka që duhet të bëjmë. Por kjo na tërheq vëmendjen nga shqyrtimi i pyetjes se kush ishte përgjegjës. Ekziston rreziku të ndihemi emocional dhe mirënjohës verbërisht kur ndalemi së bëri pyetjet kritike. Është pothuajse si ndjenja që merrni nga shikimi i telenovelave - mund të ndiheni të përlotur dhe të keni të gjitha ndjenjat, por, në fund të fundit, nuk bëni asnjë pyetje. Kur fola me infermierët, ata folën për duartrokitjet e orës shtatë. Nga njëra anë, ata e vlerësuan atë. Por, në të njëjtën kohë, ata thanë, ç’dobi ka duartrokitja, nëse qeveria nuk mban përgjegjësi?
A mendoni se qeveria kineze ka bindur shumicën e qytetarëve kinezë se shteti ka bërë një punë të mirë? Mbi të gjitha, njerëzit kinezë ishin në gjendje të ktheheshin në një jetë disi normale duke filluar verën e kaluar.
Unë mendoj se propaganda është me të vërtetë efektive. Ajo që njerëzit shohin në TV, - kjo është e gjitha informacioni në të cilin kishin qasje. Njerëzit që vdesin në rrugë, njerëzit nuk trajtohen kurrë - ato histori nuk kishin një platformë, prandaj ato nuk ekzistojnë. Ata u fshinë nga mediat sociale dhe nga “realiteti”. Kështu që unë besoj se është shumë efektive, jo vetëm në Kinë. Nëse shikoni shtypin në Perëndim, madje edhe midis studiuesve, ekspertëve dhe gazetarëve, ata gjithashtu po vlerësojnë Kinën.
Ju e humbët babanë tuaj nga sëmundja reumatike e zemrës kur ishit dymbëdhjetë vjeç; keni ndjerë se vdekja e tij mund të ishte shmangur nëse ai do të kishte qenë në gjendje të përballonte një trajtim më të mirë dhe nëse spitali lokal do të kishte qenë më kompetent. Filmat tregojnë ndjeshmërinë tuaj me banorët e Wuhan, të cilët ishin të pafuqishëm për të shpëtuar familjet e tyre në fillim të vitit 2020. Edhe familjet e më shumë se pesëqind mijë amerikanëve që kanë humbur jetën do të mbajnë këtë dhimbje. Si mendoni se ndihmon rrëfimi i historive të tyre?
Diçka që njerëzit nga Ëuhan më thanë ishte se qeveria e mohoi ekzistencën e tyre. Vdekjet e anëtarëve të familjes së tyre nuk llogariteshin në numrin e të vdekurve. Nëse njerëzit që vuanin nga Covid dhe anëtarë të familjes së humbur e shohin filmin dhe ndiejnë se ai përshkruan historitë e tyre me vërtetësi dhe shpreh dhimbjen e tyre, atëherë unë kam bërë punën time. Ndërsa, njerëzit që lavdërojnë qeverinë dhe festojnë arritjet e vendit mund ta shohin atë dhe të kuptojnë se ka shumë pyetje që duhet të bëhen.
Pranverën e kaluar, administrata Trump minimizoi ndikimin e pandemisë, ashtu si Kina kishte bërë më parë. Ndihej përsëri si janar në Wuhan.
Unë isha plotësisht e shokuar nga ngjashmëritë midis vendeve. Nëse e quaj atë një zgjim politik për mua në Sh.B.A, kjo ndoshta më bën të tingëlloj goxha naive, por kjo më bëri të rimendoj se çfarë është Amerika dhe çfarë do të thotë e ashtuquajtura demokraci dhe liri e saj. A garanton liria e shtypit qasje të ngushtë në të vërtetën? Autoritarizmi dhe prirjet autoritare marrin forma kaq të ndryshme. Është kaq e lehtë ta bësh atë të futet në sistemin tonë pa u vërejtur, veçanërisht kur shohim se si është konsoliduar fuqia mes një numri të vogël njerëzish. Përfundimisht, dezinformimi doli jashtë kontrollit, duke e kthyer virusin në teori konspiracioni.
Marrë nga "The New Yorker", përshtati në shqip Gazeta "Si"
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
