.png)
Nga Gazeta ‘Si’- Vitet e zgjedhjeve duhet t'i bëjnë Çmimet Oscar të duken qesharake.
Sepse, sigurisht, ato janë - një ditë e tepërt e çmimeve shkollore, ëndërruar nga Hollivudi i hershëm për të trajtuar filmat si art dhe një garë kuajsh. E megjithatë, çdo 12 muaj ne jemi sërish të ftuar t'i marrim seriozisht. Herë pas here, ideja është joshëse.
Në shkëlqimin e triumfit për fimat si Schindler's List çmimet i afrohen rëndësisë aktuale. Vitet e tjera, Will Smith godet me shuplakë Chris Rock, dhe ju kujtoni se çfarë marrëzie janë të gjitha.
Por Oskarët e kësaj fundjave tashmë ndihen ndryshe. Ato zhvillohen në një vit kur më shumë se gjysma e popullsisë së botës duhet të votojë në zgjedhjet kombëtare. Të paktën statistikisht, viti 2024 do të jetë ushtrimi më i madh demokratik në histori.
Pjesa më e madhe vjen nga Oppenheimer, portreti i Christopher Nolan i fizikanit bërthamor. Një film i fortë dhe i realizuar, ai ka qenë prej kohësh i preferuari në shumicën e kategorive të profilit të lartë: Filmi më i mirë, Regjisori më i mirë për Nolan dhe çmimet e aktrimit që priten për yjet Cillian Murphy dhe Robert Downey Jr. Lavdia duket e sigurt për Oppenheimer.
Nëse nuk ndërhyn një kthesë komploti...
Raportet e fundit kanë sugjeruar në vend të kësaj një rritje të mbështetjes për The Zone of Interest,studimin shqetësues në familje të Jonathan Glazer për Rudolf dhe Hedwig Höss, komandantin e Aushvicit dhe gruan e tij. E megjithatë Oppenheimer dhe The Zone of Interest janë dy filma të prerë nga pëlhura të krahasueshme: tregime të zymta në kohë të historisë së errët moderne. Mjafton të pyesësh veten nëse diçka është kthyer përmbys në marrëdhënien e duhur mes Oscars dhe jetës reale.
.
.
dhe me Emily Blunt, si gruaja e Oppenheimer, Kitty, dhe regjisori Christopher Nolan
Në fund të fundit, në këtë vit të kutive globale të votimit, shumë zgjedhje do të dëmtohen nga egoja dhe frika, falsifikimi dhe korrupsioni. Ndërsa Oscars – nga të gjitha gjërat – janë vendi ku ne gjejmë tani një angazhim të sinqertë me çështje kritike. Oppenheimer është një film për hijen e bombës, i lëshuar me konflikt bërthamor më afër se në çdo moment që nga fundi i Luftës së Ftohtë.
The Zone of Interest na kërkon të reflektojmë mbi bashkëfajësinë dhe gjenocidin në kohërat e dhunës zhdukëse. Disa mund ta shohin këtë si një lloj arratisjeje të çuditshme. Të paktën në Mbretërinë e Bashkuar dhe SHBA, pjesa më e madhe e inatit aktual për demokracinë lind nga një ndjenjë e politikanëve të zbehtë nga bota përreth tyre. Në mesin e shumë prej atyre që kërkojnë pushtet, realitetet e zymta që Nolan dhe Glazer takohen ballë për ballë, shmangen ose poshtërohen në slogane. Kontrasti rritet vetëm nga personalitetet e regjisorëve: lloji i figurave të zhytura në mendime, pa spërkatje por karizmatike që mungojnë në shumë peizazhe politike. Kur politika zvogëlohet në administratorë dhe burokratë, Christopher Nolan mund të lexohet si presidencial i çiltër. (Ose, duke pasur parasysh shtetësinë e tij të dyfishtë, kryeministër.)
Por kinemaja është gjithashtu një mashtrim. Dhe për ta bërë historinë e Oscars 2024 të rritet në një kohë krize, Akademisë iu desh gjithashtu të nxirrte në margjina një film që ishte, ndër të tjera, më i pëlqyeri i vitit: Barbie.
Një iniciativë që mund të kishte dështuar tmerrësisht, por fitoi 1.4 miliardë dollarë, nuk ka qenë kurrë më shumë se një garë në listën e ngushtë të filmit më të mirë. Kjo shumë u konfirmua paraprakisht nga nominimet që nuk mori. Perspektiva është përsëri e rëndësishme. Imagjinoni të jetoni në një vend ku të vetmit njerëz që mund të votojnë janë njerëzit e biznesit të filmit. Ai vend është Oscars. Helen Mirren, tregimtare e Barbie , iu përgjigj me gjakftohtësi trajtimit të Gerwig dhe Robbie.
dhe Greta Gerwig duke drejtuar një skenë nga filmi me Gosling dhe Kate McKinnon
"Nuk mund të mërzitesh për gjëra të tilla," tha ajo. "A ju kujtohet kush fitoi filmin më të mirë një vit më parë?" (Përgjigja: Coda , e cila mund të nënvizojë argumentin e saj.) Në vend të kësaj, tha Mirren, përfundimi mbeti i njëjtë si ndonjëherë: “Ajo që është fantastike është se Barbie ishte filmi më fitues që Warner Bros ka pasur në jetën e tyre.”
Megjithatë, përmendja e kësaj na kthen vetëm në korrikun e kaluar kur filmat e Nolan dhe Gerwig u publikuan të sinkronizuara, për t'u bërë fenomeni aksidental "Barbenheimer". Për Hollywood, një lajm i mirë ishte audienca e madhe e joshur në kinema. E dyta ishte se ata u rreshtuan për dy blockbusters shumë të pazakontë: histori të pavarura, të mbledhura me inteligjencë të vërtetë. Ata bënë një çift të çuditshëm. Megjithatë, pas nominimeve për Oscar, njëri u tregua më i barabartë se tjetri. A mund të jetë kjo me të vërtetë vetëm për shkak të gjinisë? Ende? Edhe tani?
Mes nxitimit të verës së kaluar për në multipleks, filmi ndezi kaos në mediat sociale. Për shumë nga përdoruesit e TikTok që imitojnë "I'm Just Ken", mund të ketë qenë hera e parë që kinemaja regjistrohet në jetën e tyre. Trashëgimia për industrinë do të jetë jashtëzakonisht pozitive. Por në Oscar, duket se asnjë vepër e mirë nuk mbetet pa u ndëshkuar. Në vend të kësaj, viti 2024 ka parë që votuesit e çmimeve favorizojnë një ide më tradicionale të filmit të shkëlqyer dhe audiencës së shkëlqyer të filmit. Oppenheimer është ekzekutuar në mënyrë të shkëlqyer. Është gjithashtu pikërisht lloji i filmit për të cilin çmimet Oscar kanë qenë gjithmonë: një biopi epike, serioziteti i qëllimit të të cilit tregohet qartë dhe në mënyrë të përsëritur.
Barbie, megjithatë, ishte një film i realizuar pa një plan: një film që shpesh dukej si një eksperiment kaotik, i realizuar në shkallë të suksesshme. A po shikonim një koment të zgjuar dhe të guximshëm mbi kapitalizmin, konsumizmin dhe normat shoqërore? Një pllakë e çuditshme e vendosjes së produktit? Apo të gjitha këto përnjëherë?
Ashtu si ajo ideja tjetër e madhe e shekullit të 20-të, demokracia masive, kinemaja varet nga pjesëmarrja. Dhe i duhen të gjithë emrat në fletëvotim.
Burimi: Financial Times/Përshtati Gazeta Si
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
