.png)
Nga Gazeta Si - Jashtë Kishës Domenikane në qendrën historike të Lvivit, Yuriy Prepodobnyi vendos me kujdes një skaner lazer në një trekëmbësh, duke rreshtuar vijat e tij të shikimit me muret e jashtme. Rreth 1000 kilometra në lindje, në qendër të Kharkivit, Serhii Prokopenko fotografon me kujdes monumentin gjysmë të fshehur të Taras Shevchenkos, një poet ukrainas. Ai mundohet të kapë cdo centimetër.
Këto përpjekje do të çojnë në krijimin e kopjeve dixhitale tredimensionale shumë të sakta të ndërtesave dhe monumenteve. Të dhëna të tilla prodhohen duke marrë matje të sipërfaqes së një objekti nga pika të shumta, ose duke përdorur lazer ose duke kombinuar qindra fotografi në një teknikë të quajtur fotogrammetri. Pikat, të cilat kanë koordinatat X, Y dhe Z, janë krijuar më pas në mënyrë dixhitale një skicë të saktë të objektit në fjalë, e formuar nga miliona pika që shënojnë vendin e secilës pikë në hapësirë.
Që kur Rusia pushtoi Ukrainën pothuajse katër muaj më parë, më shumë se 450 vende kulturore janë dëmtuar ose shkatërruar, sipas një organi monitorues të lidhur me Muzeun e Historisë Natyrore Smithsonian dhe Virxhinia. Zonat përreth Kharkiv dhe Mariupol kanë qenë më të prekura.
Si përgjigje, profesionistët e fotogrametrisë dhe skanimit 3D si Prepodobnyi dhe Prokopenko i kanë kthyer mjetet e tyre drejt përpjekjes së luftës. Ata po garojnë për të bërë kopje dixhitale të ndërtesave dhe monumenteve me rëndësi kulturore, por edhe të shenjave të luftës: makina të djegura, ndërtesa të dëmtuara dhe statuja të mbushura me thasë rëre.
“Ne duhet të skanojmë 3D sa më shumë trashëgimi kulturore që mundemi”, thotë Iana Boitsova, bashkëthemeluese e ‘Pixelated Realities’, një organizatë jofitimprurëse që punon me artistë dhe fotografë 3D si z. Prokopenko në Kharkiv dhe Odessa. “Në Ukrainë, shumë ndërtesa nuk kanë informacion të mjaftueshëm arkivor për arkitekturën e tyre. Shumë prej tyre janë prodhuar në kohën ruse, kështu që shumë nga informacionet gjenden në arkivat ruse”, thotë ajo. “Para luftës, kjo ishte e aksesueshme përmes bibliotekave dhe institucioneve publike, por tani ato janë krejtësisht të paarritshme”. Kjo do të thotë se këto përpjekje dixhitale janë mjeti i vetëm për të krijuar një rekord të paraqitjes dhe dizajnit të tyre.
Në Odessa, në portin e çmuar në Detin e Zi të themeluar nga Katerina e Madhe në 1794, shumë nga bizhuteritë arkitekturore u ndërtuan në shekullin e 19-të. Projektet e tyre u nënshkruan në Shën Petersburg nga sundimtarët perandorakë të Rusisë. Gjatë restaurimit në vazhdim të Pallatit Vorontsov, i cili filloi në vitin 2018, vizatimet origjinale të brendshme të tij u gjetën në arkivat e Hermitage dhe konservatorët duhej të kërkonin leje për t’i aksesuar ato.
Në mënyrë të ngjashme, vitin e kaluar, kur ‘Realities Pixelated’ krijoi një prototip rindërtimi të qytetit të afërt të Bilhorod-Dnistrovskyi, shtëpia e një prej kështjellave më të mëdha në Europën Lindore, zonjës Boitsova duhej të përdorte hartat e zonës të mbajtura në Bibliotekën Shtetërore Ruse. Muzeu lokal kishte vetëm një fotokopje të vogël. Skanimet e hershme të këtyre vendeve kanë rezultuar të rastësishme: pjesë të Bilhorod-Dnistrovskyi dhe Pallatit Vorontsov janë dëmtuar nga sulmet ruse.
Problemi nuk kufizohet vetëm në ndërtesat e ngritura nën Perandorinë Ruse. Pjesa më e madhe e Kharkiv, për shembull, u rindërtua nën sundimin sovjetik dhe shumë nga projektet e qytetit janë në Moskë. Shifrat e sakta janë të vështira për t’u arritur, por “me siguri mund të themi se ky është rasti për mijëra ndërtesa në Kharkiv”, pohon zonja Boitsova, “dhe në vende si Kherson dhe Mykolaiv gjithashtu”.
Ndërsa ushtarët mbrojnë pavarësinë e Ukrainës në vijën e frontit, skanimet dixhitale janë akte rezistence të vetë profesionistëve krijues, një mjet për të rrëmbyer trashëgiminë e tyre unike kulturore nga kontrolli i Rusisë. Por nuk ka të bëjë vetëm me ruajtjen. Regjistrimi i skenave të kohës së luftës po bëhet duke pasur parasysh ekspozitat apo filmat e ardhshëm. “Dokumentacioni i luftës ka rëndësi në 3d sepse rinia jonë tashmë po konsumon lloje të tjera përmbajtjesh: videolojëra, realitet virtual”, shpjegon zonja Boitsova. Në vitet në vijim, thotë ajo, ekspozitat rreth luftës “duhet të kenë përvoja që do të jenë të përshtatshme për të ardhmen - holograme ndërvepruese, projekte arkitekturore, VR”. Rindërtimet tredimensionale, qofshin ato të një shtëpie të shkatërruar apo të një makine të djegur, kanë potencialin të jenë më emocionuese se fotografia tradicionale e luftës, shton ajo.
Megjithatë, prodhimi i këtyre kopjeve dixhitale është i shtrenjtë, duke kushtuar midis 1,000 dhe 5,000 € (1,000 deri në 5,200 dollarë) për faqe, thotë zoti Prepodobnyi. Shumica e financimeve kulturore në Ukrainë janë ridrejtuar në ushtri, kështu që organizata të tilla si ‘Pixelated Realities’ varen nga mbështetja e organeve ndërkombëtare. Projektet e përfunduara nga Skeiron, firma e z. Prepodobnyi, janë financuar nga Polonika, një institut kombëtar kulturor në Poloni. Skeiron është gjithashtu në bisedime me Fondacionin Aliph, një fond ndërkombëtar i dedikuar për mbrojtjen dhe rehabilitimin e trashëgimisë kulturore në zonat e konfliktit.
Prepodobnyi është frymëzuar, thotë ai, nga një historian i ndjerë i arkitekturës, Andrew Tallon, skanimi 3-d i të cilit i katedrales Notre Dame në 2015 ka qenë i paçmueshëm gjatë rindërtimit të majës dhe çatisë së saj, të cilat u shkatërruan nga zjarri në 2019-n. “Çdo gjë mund të ndodhë, një bombë mund të vijë nesër”, thotë zoti Prepodobnyi. “Është mënyra jonë për të mbrojtur qytetin tonë, në mënyrën që dimë ne”.
Marrë nga The Economist, përshtati në shqip Gazeta Si
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
