Kur mendojmë sesi interneti i jep formë jetës sonë, veçanërisht në art, priremi të imagjinojmë më të keqen. Nga shfaqjet televizive si Black Mirror dhe dokumentarët artistikë si “Dilema Sociale”, te romanet si “Rrethi”, shkrimtarët dhe kineastët e kanë portretizuar sferën dixhitale si një vend ku kënaqemi me impulse vetëshkatërruese dhe narcisiste dhe ku cenohet privatësia dhe siguria jonë. Megjithatë, ndërsa trajtimet distopike të internetit rriten, një regjisor ka qenë në një mision tjetër: të shfaqë bukurinë e lidhjes në internet. Në sytë e regjisorit japonez të Animes, Mamoru Hosoda, ueb-i është një mbretëri gjithnjë në zhvillim të potencialit emocionues, një qëndrim i mishëruar në qasjen e tij estetike për të vizualizuar këtë botë dixhitale.
Optimizmi i Hosodës për ndërveprimet tona me botën dixhitale është më i dukshëm në filmin e tij të fundit “Belle”, i cili do të publikohet në SHBA këtë javë. Një remix i “Bukuroshja dhe bisha” për epokën dixhitale, tregon historinë e Suzu, një vajzë adoleshente që jeton në fshatin japonez me babanë e saj të ve, nga i cili është ndarë pjesërisht për shkak të pikëllimit të tij të zgjatur dhe mungesës së tij të pashprehur të të kuptuarit sa i përket gjendjes shpirtërore të fëmijës së tij.
Siç duket, Suzu po kalon kohën e saj si një yll pop në botën paralele të “U”, një realitet virtual që premton një fillim të ri, diçka jashtëzakonisht premtuese për një adoleshente.
Në njëfarë mënyre, Belle mund të shihet si shthurje me dëshirën tonë në rritje për të zënë hapësira sociale virtuale dhe gjithashtu me gjithë natyrën e komunikimit në internet dhe mënyrën se si ai mund të lehtësojë si transformimin personal ashtu edhe vetë-reflektimin.
“Unë mendoj se fakti që ekziston kjo botë tjetër ku ne mund të jemi një version tjetër i vetes [ndihmon për të treguar] se ne nuk jemi vetëm ajo që i tregojmë shoqërisë”, i tha Hosoda BBC Culture. “Belle dhe Suzu janë aq të ndryshme sa janë njerëz praktikisht të ndryshëm, por në fakt janë i njëjti person. Ndonjëherë ne përfundojmë duke besuar se ne jemi vetëm ajo njëra anë e vetes sonë, por në fakt ne kemi shumë dimensione. Dhe duke mësuar se dhe duke besuar se kjo na ndihmon të jemi më të lirë”.
Fantazitë e Hosodës për jetën dixhitale
Karriera regjisoriale e Hosodës filloi rreth fundit të mijëvjeçarit dhe ndërsa filmografia e tij është rritur, prindërimi dhe jeta e fëmijëve janë bërë qartësisht tema e tij e preferuar. Por krahas fokusit te familja, një interes më specifik që ai ka eksploruar vazhdimisht ka qenë roli që luan interneti në zhvillimin e fëmijëve të ditëve moderne – është diçka që ai e preku për herë të parë në filmin e tij të parë artistik, “Digimon: The Movie” në lidhje me një nxënës të shkollës së mesme që përfshihet në një botë online të quajtur Oz, dhe tani Belle.
Në të vërtetë, ky motiv i fëmijëve që kërkojnë udhëzime dhe strehim në sferat fantastike dixhitale është ndoshta elementi më i mrekullueshëm i punës së tij – edhe në filmat e tij që nuk trajtojnë qartë internetin si Mirai, ku pema familjare e protagonistit të ri paraqitet si një lloj i hapësirës web të përshkueshme.
Filmat e tij shpesh pasqyrojnë vizualisht ndikimin e kulturës dixhitale duke pasur një këmbë brenda dhe një këmbë jashtë realitetit – për shembull, ndërsa personazhet e tij mund të jenë të dizajnuar me një pamje të ndrydhur dhe të natyrshme, ata shumë shpesh veprojnë me reagime të mëdha vizatimore. Tematikisht, e përditshmja zakonisht përplaset me botën tjetër, ndërsa protagonistët e tij të rinj ose adoleshent udhëtojnë në jetët e tyre që ndryshojnë me shpejtësi duke bërë diçka fizikisht të pamundur.
Belle është njëkohësisht një përmbledhje e temave dhe estetikës së filmografisë së Hosodës deri në këtë pikë dhe një evolucion i guximshëm i tyre.
Kjo është veçanërisht e vërtetë për prodhimin bujar të animacionit të filmit, i cili kombinon imazhet 2D të vizatuara dhe të çiftuara tradicionalisht me më shumë animacione kompjuterike 3D se çdo punë e mëparshme e Hosodës për të pasqyruar sferat paralele të filmit: 2D përdoret për botën reale dhe 3D për botën dixhitale.
Pikëpamja përgjithësisht e ndritur dhe optimiste që filmat e Hosodit kanë ndaj hapësirës virtuale e bën atë menjëherë të veçohet nga bashkëkohësit e tij. Shumë filma anime historikë në lidhje me internetin e kanë parë atë si patologjik, qoftë në inkurajimin e marrëdhënieve poseduese parasociale dhe identiteteve të rreme, ose duke mundësuar mënyra të reja për organet qeverisëse për të qenë pushtuese.
Një film i tillë është anime i Satoshi Kon i vitit 1997 “Perfect Blue”, ku intimiteti i sapogjetur që ofron interneti me të huajt shihet si shqetësues dhe destabilizues; Protagonistja e saj, këngëtarja e muzikës pop, e kthyer në aktore, Mima, përndiqet nga fansat e fiksuar dhe zbulon një faqe interneti të krijuar nga dikush që pretendon të jetë ajo.
Sjellja e lidhjes virtuale të internetit në jetën kinematografike nuk është diçka e rezervuar për animacion, sigurisht.
Marrë nga BBC, përshtati në shqip Gazeta Si
Copyright © Gazeta “Si”
Të gjitha të drejtat e këtij materiali janë pronë ekskluzive dhe e patjetërsueshme e Gazetës “Si”, sipas Ligjit Nr.35/2016 “Për të drejtat e autorit dhe të drejtat e tjera të lidhura me to”. Ndalohet kategorikisht kopjimi, publikimi, shpërndarja, tjetërsimi etj, pa autorizimin e Gazetës “Si”, në të kundërt çdo shkelës do mbajë përgjegjësi sipas nenit 179 të Ligjit 35/2016.
